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文：黃載言
表面一點，要總括杜琪峰與韋家輝再度合作的《神探》，就是精密細心的劇本、風格化的攝影（真的頗為暗）加上熟口熟面的演員陣容，組合成這齣高水準的港產片。
稍往深層一點想呢？片中除了透過「鬼」來熬出點滴哲學性或心理分析論的什麼，還有一些引發觀眾聯想其他作品的東西：「7鬼」像PS2遊戲《Killer7》的主角Smith；神探的打扮與異能有點像山本英夫作品《異變者》中的名越進（如安志杰的「流淚小鬼」與本體外觀不符的「鬼」，也像從該作品中取經）；而一場廁所內「7鬼」跟「本體」站在一起的畫面，略帶荒木飛呂彥的《JoJo奇妙冒險》裡「Stand」的氣勢……
然則觀眾亦不可忽視片中一些不能以光用肉眼來判斷的事。而引導加錯誤引導，亦是本片最有趣的小把戲。筆者就只以以下事件來說明一下。 引導—開端交代彬Sir（劉青雲飾）如何割耳、玩生葬、狂吃、模仿犯人的行為等等，為他冠上out of place的瘋狂感，稍蓋他暗藏救贖的心。錯誤引導—王國柱（李國麟飾）在車上遺下銀包，接著跟林家棟在樹林追犯人，而在刻意快而亂的鏡頭之下，觀眾亦對這事件中最有可能失槍的人選作出某種「判斷」。何家安（安志杰飾）由起初嘗試跟彬Sir妻子談話、要親身體驗彬Sir查案方式，至最終表現出因逼迫而transform出來的「結果」算出乎意料之外。筆者尤其喜歡結局一段，以全知角度的Top Shot，看見何家安搬弄、主宰結果，合理兼帶諷刺味，相當出色。
電影的有趣在於觀眾所「看」到的，並沒有確切的真實，而以某些組件（場景畫面）湊拼成的scene，亦未必有劇情推進的功能，而《神》在這些設計上可算相當成功。配合兩個失槍劇情發展的循環，成功給韋家輝去表達他的人生哲學觀。
至於彬Sir被前妻質問：「就只是你沒有『鬼』的？」其實彬Sir的鬼，早已出現在觀眾眼前。
究竟，我們是否需要那穿黑色行政服裝的女人替我們說話呢？
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