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連盈慧
好幾次跟朋友行山，遊到迂迴曲折處，滿山濃密亂草橫枝，不見天日，正為找不到出路煩惱，忽然眼前一亮，前面出現小片藍天，向前再走幾步，陽光射進來，天空越來越闊大，那陣驚喜，不由就想起七十年代詩人覃子豪新詩「雲屋」其中那幾句：
遮盡長滿青苔的石級
依然從青松的枝柯下走入園中
沒有門鑰／依然打開
被雲深鎖的門
相信經常行山的朋友，都有過同一感覺，行山的樂趣，正在於迷途時刻，忽然看到開啟了被雲深鎖的「門」，讀詩的樂趣也在於此。這種感覺，不止我們體會到，古人也曾有過，舊詩中那句：「山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村」，便有近似意境。讀詩，不論新舊，只看有沒有詩的意境，有，就是詩了；筆者相信，許多五言七言絕句律句的古代詩人，生於今日，他要寫詩，如果排除傳統格式，一樣可以寫出新詩來，比如「杜鵑啼與落花聽」「雲想衣裳花想容」，本來就存有新詩伏線。
新舊詩的分別，不外在於前者不受規限，走的是完全無拘無束的步伐，後者則把靈感盛置在韻律的錦盒中；雖然新詩人說新詩也有韻律，可是給人感覺，總是不太強烈，很多好詩，就是宜看不宜朗誦，朗誦時便見砂石，不如舊詩鏗鏘，這說法新詩作者不同意，大可視作門外之論。
有個時期，新舊詩人涇渭分明，有過很劇烈的爭論，同是新詩詩人，也有派別之爭，可就令人不解了，筆者少年時就感到十分迷茫，不明白大家同是寫詩，為什麼會感覺不到人家的好處，甲新詩人看不懂乙新詩人的作品，新詩還有什麼價值？舊詩人剛好相反，互相吹捧者多，倒未見互相歧視過。
近年新詩人似乎也成熟了，已看不到傾軋現象。任何創作，各就各位，百花齊放就好。
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