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■黃 波
在中國歷史上，伴隨每一個王朝的建立，都會有一套固定的程式化的服飾制度。這種制度不但為禮教所維護，而且植根於人們的內心深處，不敢輕易逾越。然而隨著社會風尚的變化，尤其是當一個王朝的控制力日漸減弱的時候，人們對服飾求新求異就會成為一種必然，從而引起正統人士的不滿，謂之「服妖」，甚至以為是亡國之兆。明清兩代就是顯例。
朱元璋建立明朝後，推翻蒙元舊制是其要務，其中就包含了衣冠制度。洪武初，朱元璋主要從面料、樣式、尺寸、顏色四個方面，確立了明代服飾制度。這套服飾制度的中心內容是貴賤有別，服飾有等，不同階級不同等次的人，都只能享用本等級的服飾，不能混同，更不能僭越。如明法典規定，只有王公貴族、官員，才能使用錦繡、綾史等服飾面料，庶民則只能用綢、素紗，至於商人，因為位居四民之末，是朱元璋要大力抑制的對象，更是連綢、紗都不准使用，只能用絹和布了。服飾等級制度可不是說說好玩的。整個洪武年間，朱元璋屢次申述服飾禁例，一旦有人違犯，就會受到嚴厲制裁。當時有百姓不許穿靴的禁令，有三十八位南京市民就因為違反了這條禁令都被充軍了。
這樣嚴格的服飾等級制度，契合朱元璋的小農經濟觀念，也部分寄托著「崇儉去奢」、端正風俗的理想。但服飾的單調呆板，畢竟遮蔽了服飾原本具有的審美功能，尤其是社會總在不斷發展，人們在穿著打扮上的個性化、美學化追求很難被一紙禁令所嚇倒。明中葉以後，商品經濟發展很快，城市更加繁榮，王陽明的心學等所謂「異端邪說」也漸入人心，這些都為人們的物質生活改善，特別是在服飾上衝破傳統等級鎖鏈打下了基礎。一時間，在江南的一些城市裡，各種服飾爭奇鬥艷，而發展到極端，就是「服妖」的出現。曾有一位閒居的官員進了一趟城，發現滿街的生員秀才其裝束全是紅絲束髮，嘴唇塗著紅色的脂膏，臉上抹著白粉，還點綴著胭脂，身穿紅紫顏色的衣服，外披內衣，一身盛妝，宛如麗人，這位滿腦子正統思想的官員不禁感慨萬千，改宋詩一首曰：「昨日到城郭，歸來淚滿襟。遍身女衣者，盡是讀書人。」
其實這位官員的慨歎是多餘的。「服妖」的出現，與其說是對傳統的反叛，毋寧凸顯了城市繁榮之後的商業社會的一種特質。
如果說明代「服妖」的特徵是求麗鬥艷，其推動者是市井小民，那麼清代的「服妖」則恰好相反，變成以「寒乞」為時尚，而其推動者則是貴胄子弟。近人李孟符著《春冰室野乘》記載，自光緒中葉以來，京城的王公貴族「皆好作乞丐裝」。他親眼見到一個少年「面黧黑，袒裼赤足，僅著一犢鼻褲，長不及膝，穢黑破碎，幾不能蔽其私。腳躡草履，破舊亦如之」，可是其侍從竟有「戴三品冠者」，後來洗了一把臉，又顯出「白如冠玉」，原來此人居然是某王府的貝勒，著的是煤灰塗面的「時世妝」。李孟符向朋友打聽，這才知道這種以寒乞為時髦的「時世妝」已在京城貴人中廣為流行。後來身經庚子之亂的李孟符不禁感歎，這種「服妖」實為神州陸沉之預兆。
明清兩代「服妖」風尚各異，實質則一，均為人們對服裝求新求異心理的一種反映。按照中國傳統觀念，衣冠關係人倫風俗，所以要設置種種條條框框加以限制，但所謂物極必反，限制得越厲害，反彈得越激烈，「服妖」何嘗不是如此？如果將服飾的功能看得簡單一些，對下民的穿著打扮輕易不去干預，又哪裡會有「服妖」的市場呢？
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