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放棄穩當的「住家飯」，出門單飛，「導火索」是一次北京之行。
「孟京輝邀請我去看他們在北京一個新創業園區中的一個studio。文化產業的投資者看到文化產業將會是未來中國甚至全世界要開發的經濟模式，他們建造大型的創意園區，邀請藝術家們進駐。更配備了酒店、宿舍等，如果將來有任何藝術家前來交流都可以住。這只是Private Public Partnership的一個例子。」
「他們給孟京輝的是一個很大的空倉庫，隨他自己去安排使用空間。在不遠的地方，還有一個戲院，原來是家電影院，下面還租給了卡拉OK。但現在，拆了戲院，讓孟京輝他們自己設計成為劇院。我覺得這十分好，由用家去設計場地。」
「我從這裡面看到了很多可能性。回想2004年，孟京輝邀請我為北京兒童藝術劇院導演新型的兒童劇《迷宮》。這是他們公司產業化后的第一個作品，打破了很多記錄，對北京也留下了很重要的經驗。當時整個劇的表演模式和營運模式的很多理念都是我教給他們的，結果呢，人家義不容辭地用了，迅速發展到現在。」
「反觀香港，在過去的十多年內我們在劇場中積累了許多寶貴的創意和經驗。創作的形式和我們所累積的歐洲的訓練都是我們的優勢。但看看我們對『文化產業』的了解，是不是還是有很多禁忌呢？是不是要加深討論呢？如果我們是很有活力的城市，為什麼我們這麼慢呢？」
聽到藝術家抱怨香港藝術文化產業發展的緩慢，已不是第一次，之前便已有多位視覺藝術家感嘆為什麼北京的藝術園區在近幾年飛速發展，798、草場地、1號地，似乎轉眼之間就已經建成，而香港則仍在猶疑。
正如前香港大學文化政策研究中心總監許焯權教授所言，在1999年藝發局便已經引入「創意產業」這一概念；2003年特區政府中央政策組更委托香港大學文化政策研究中心進行「香港創意產業基線研究」；「創意產業」亦被納入特首的施政綱領中，但至今為止政府仍未有一套全面推行創意產業的政策。
「我們的研究成果卻被周邊城市或國家迅速借用。」許焯權說。上海由2004年成立創業產業中心至今，已授牌及興建了75個創意產業園區，03-06年間，創意產業的總增加值增加了75%！香港的發展又在哪裡？
「政府對文化產業，對藝術在香港的價值低估了。」詹瑞文說，「過去幾年他們的焦點是相信金融是我們最強的經濟支撐。這沒錯，但其他領域不去開發又怎麼知道？正如當年我們亦相信科技股，但眨眼已不是那樣。政府看世界以及整個時代的視野，是相對慢了。最近馬時亨在內地被人問：現在香港人好像都到內地去了哦，怎麼辦啊？他回答說：會回來的啦。可是，為什麼要回來啊？」
他笑了笑，轉而很認真地說：「但我對這個地方仍有我自己的看法，我很想在這裡試試，用我們自己的文化產物，去和世界接軌。」
所以「PIP文化產業」還是奠基在了香港，一個「創意產業」還未正式起步的地方。前面的路，還很長。
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