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羅菁
許多由張愛玲的小說改編的電影、電視劇、或舞台劇，總不及原著那股味兒，理由何在？許多人都認為那是張愛玲的小說意象綿密豐富，難以化為影像所致。這是對的。
不過，為何小說意象轉化為電影影像會那麼困難？
小說意象之難，首先難於太文，化為戲劇對白，而且是寫實那種，就叫人起雞皮，因為不像人說的話。試想想男女主角一起在沙灘漫步，曬月光，突然男主角說：「有一天，我們的文明整個的毀掉了，什麼都完了——燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵牆。」（有時他還背《詩經》）這時，沒受過什麼教育的女主角當然一頭霧水，可隱約覺得他在耍她──真是冰雪聰明。然而男主角還要堅持，既激動、且真誠，一疊連聲說：「我自己也不懂得我自己——可是我要你懂得我！我要你懂得我！我要你懂得我！」這種一波未明，一波又起的對白，如果導演忠於原著，照本宣章，叫觀眾怎生受得？
把千言萬語化為影像 並非易事
嘗言：戲劇的影像，勝過千言萬語；但要把千言萬語化為影像，也非易事。例如以下的意象，要怎麼化為影像？
杯裡的殘茶向一邊傾過來，綠色的茶葉黏在玻璃上，橫斜有致，迎著光，看上去像一棵翠生生的芭蕉。底下堆積著的茶葉，蟠結錯雜，就像沒膝的蔓草與蓬蒿。
說了半天，原來是男主角舉起玻璃杯，要女主角憑眼前的杯子，一起到他的故鄉馬來亞森林，來一場精神之旅。忠於原著的導演難不成真的拍上一段原始森林來「渡」觀眾嗎？否則，只好跳過，保留下面男主角的對白了：「我不能想像你穿著旗袍在森林裡跑。……不過我也不能想像你不穿著旗袍。」這次，倒像是人說的話了，可男主角的詩情也因此盡失，立刻變成一隻狼人。
張愛玲小說 意象生命力特強
所以張愛玲的小說，很多意象生命力特強，動不得。又如看書裡寫到：
范柳原在細雨迷蒙的碼頭上迎接她。他說她的綠色玻璃雨衣像一隻瓶，又注了一句：「藥瓶。」她以為他在那裡諷嘲她的孱弱，然而他又附耳加了一句：「你是醫我的藥。」
看文本，那油腔和感情都很到位，因為作者以「綠色玻璃雨衣」，把我們的想像，先固定為「一隻瓶」，像植樹一樣，再在基礎上加「藥瓶」的注腳，最後，才拋出「你是醫我的藥」，整個意象纏綿，卻有根有本，形態生長自然。
然而，一旦變成影像，引起觀眾聯想的可能有多少種？雨衣裡，她纖纖的身材暗示她病了，所以范柳原才是醫她的藥？那雨衣把她裹住，她儼然成了他的囊中之物，他果然是一隻人狼？且不說碼頭的背景可以勾起多少懷念舊香港的遐思，還有她過少的行李呢？那慘雨的天氣呢？就是美術指導有本事把女主角的雨衣，包裝成一瓶藥；然而，藥瓶有幾種？最普及的叫水桶形，那叫人怎麼聯想？千百度思考，都是可能，真夠人眾裡他尋得暈頭轉向。所以跳過以上作者的引導，由周潤發說：「你是醫我的藥。」總教人感到皮膚毛毛的。
以上的藥瓶、玻璃杯、牆，都不是獨立的意象，而是各自在它們的小說世界中，由作者細心澆灌，漸漸成長的樹木。如果遇上像張愛玲這樣的經典，加上讀者的想像，這些樹木更是亭亭如蓋，不動如山。一旦移植，就不要期望還能長著原來的型態。
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