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■Photo by Paul Henderson-kelly
文：鄧 蘭
托尼替—這位澳洲國寶去年來港演出即帶來驚喜，筆者特別期待今次節目。5月2日的《托尼替的古典主義》中，身兼小提琴獨奏家和指揮的托尼替在四套曲目中發揮出驚人魅力，充分展示個人才華；港樂在他帶領下也發揮出潛藏力量，奏出令人刮目相看的美妙樂音。
在第一首莫扎特的《D大調第三十一交響曲》—「巴黎」中，托尼替邊擔任演奏，邊以弓作指揮，與港樂已有打成一片的融和；在三個樂章的極快板、行板和快板中讓人感受到一般在終場樂曲中才有的氣勢和氣氛，只三個樂章已表現出通常在一整場音樂會裡頭才可看到的變化，的確不簡單。
第二首佛漢威廉士的《雲雀高飛》，托尼替進一步表現出作為一位獨奏家的才華。在西樂演奏中散發出徐徐詩意，帶有中式的飄逸和靈氣。每粒音均用心經營，音質超越了樂器所能展示的常性，光潔透明以外，更有一股超凡脫俗的境界；音色是如斯委宛清澈，不止有如歌之弦，粒粒音更像自然的呼喚，締造出靈秀之美。雖是十多分鐘已教人心神蕩漾。
《泰利士主題幻怒曲》依樂曲原來指示，弦樂分為三組，一組由四位獨奏者組成，另一組八位（被安排在較高的chorus位置），餘下的弦樂手則是第三組。托尼替充當四人組之一，再次精彩表現指揮與演奏者之間的平衡。此曲雖非是夜主打曲目，他依然經營有致。在樂曲的第三段，四人組獨奏的對答優美出色，大提琴與小提琴的均量和應傳送出和諧之聲，發揮獨奏之魅力。
終曲的貝多芬《A大調第七交響曲》有不少快節拍樂章。生氣勃勃的節拍處處可見，樂思宛似舞曲，速度一再挑戰眾樂師。若一開始便製造懾人的快拍，往往後勁不濟，無力衝上。托尼替卻沒有留一把勁，首章快板中，音與量已呈強勢，但在其後的樂章中依然能持續攀升，沒有前重後軟之弊。在他經營下，加速增量好像沒有難度，即使第一樂章沒有留手，至第三樂章已經快得異常痛快，終章仍有力更快更堂皇。港樂在他的棒下，也發揮得淋漓盡致，頗真顯出亞洲大團之功力，如能持續這等演出水平，衝出亞洲也指日可待。
其實自踏入四月份，港樂都有不少好節目，之前的《Bravo Russia》也是精彩之作。1986年國際柴可夫斯基鋼琴大賽金獎得主道格拉斯演奏拉赫曼尼諾夫的《D小調第三鋼琴協奏曲》亦有好成績。三個樂章應快則快，是慢便慢，終曲不斷加熱加快，推向高潮，展示高超技巧，弦樂亦緊貼而來，令人興奮。
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