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文：張 燦
她說自己是「穿上羊皮的鴨」。她誓做一個壞人。
到底人性是善還是惡？誠然，她也在徘徊。
「反叛，得以明了；拒絕，得以傳承。我們都站立在刀刃之上，隨時倒向刀鋒的某一邊。」《耶穌13門徒》的書脊上這樣寫著。
也是她，香港女作家謝傲霜於創作小說後留下的感想：「我覺得自己好像站在刀鋒的刃口邊上，有時這邊，有時那邊，搖擺不定。」
說起謝傲霜，算是記者行業的前輩。做過英文虎報，也任職過經濟日報「文化」及「閱讀」編輯，如今是中學圖書館主任，不久之後也可能會站上講台。
從文化評論集《愛情廢話》、《香港情書》、《廣告熱賣》（與馬傑偉合著）、《音樂敏感地帶》（與馮應謙合著），到新詩集《在霧裡遇到一尾孔雀魚》，到劇本，再到小說《一半自己》和如今的《耶穌13門徒》，她筆下的創作品多元化，她笑言自己很貪心，喜歡嘗試不同的東西。
《耶穌13門徒》，是本宗教題材的小說，謝傲霜在朗天所寫的同名劇本上進行改寫，也是她的新嘗試，「這種狀態有反思的感覺，是非傳統結構。」
認主，不認主
一夜，平靜。耶穌告訴彼得，你將三次不認主。
耶穌被捕，三次有人識穿彼得。結果，當彼得第三次否認時，雞啼，彼得想起了老師的預言，淚流滿面。
「讀彼得三次不認主，我總不期然感到自己就是那一刻的他。」謝傲霜這樣認為。
她是基督徒。不過她仍然徘徊。
反覆轉折，謝傲霜很小就開始歸自己為基督徒，但並沒有長期堅持回教會。
「我覺得自己有很多障礙。」她似乎就是不認主的彼得一樣，不過，這一刻用她的話來說，「如磐石」，而且「持續了十幾年仍不見盡頭。」
「可能自己不是這麼愛群體，心理上有時候想返（教會），有時候又有些心理障礙。本身我比較獨立行事，對於教會，不是很容易進入。我對於集體有些抗拒。他人很集體的時候，（我）很抽離。」但矛盾的是，「我也鍾意同人相處，是外向的。」
信主、不信主於她仍是頭腦當中的交戰與對話。
「可能我是一個對立的人，我控制不了自己的腦，不斷對話、交戰。理性告訴你，除了信之外，你的人生無可選擇；有時理性也告訴自己，你的情感也很難相信。有時情感帶動你的時候，情感告訴你，你透過這個依靠你才安樂，但是理性很多時候也會扯回自己頭。」
書中猶大、彼得等耶穌的門徒，脫離歷史人物形象，真實而虛幻背後，內心深處追求信仰的心境也不斷掙扎。
「我」也站在刃口之上，搖擺。
「基督徒中的聖人其實也是人，他們也經歷過搖擺不定的狀態。猶大去了另外一邊，甚至彼得也去過另外一邊。人擺開宗教，純粹平日的生活都是在這種狀態（搖擺的狀態）之下，就是在搖擺之下，確定了人生是怎樣的。」
小說中有三個彼得，女彼得、男彼得、肌肉彼得，似乎一個人的肉身裡突然有多個自己，這些自己在爭執、相互否定、溝通和對話。
雖然是宗教的小說，但文字卻完全脫離宗教的宣傳。「我自己都很抗拒教會很積極、主動地去做宣傳。」
「我看了朗天的劇本，從我得到的東西，然後配合我一直的想法而表達出來。有時，刻意地寫宗教小說妨礙了非宗教者對宗教的接觸。你當其是哲學思考也好，人生思考也好，就不單單是從宗教出發來講。」
「透過朗天的文字，刺激了我的反思，將我對宗教的反思和人生的反思同人生分享。」
劇本三重變奏
這似乎是一台「男人」的戲。
《耶穌13門徒》是兩個男性策劃、主導，劇本原型也是從男性角度上發展出來。
小說版讓謝傲霜執筆，兩個男性一個女性形成奇妙組合。
許樹寧，劇場版導演在書中寫過這樣的話，「朗天寫的劇本，內容充滿哲理味道很令人反省，讀起來有『硬』、『冰』的感覺……謝傲霜的《耶穌13門徒》小說，讀起來就有一種『軟』、『暖』的女性愛情感受……舞台上的演繹又會很不一樣，因為我喜歡『黑』、『美』……」
劇本中三個彼得，女彼得很多時候是否認主的，「開頭我就不明白，為甚麼要編排這個角色是一個女性？」謝傲霜說。
「我不能說自己是女性主義者。我相信性別差異，我不相信性別平等。差異是差異，但是女性不一定要差的。」
「後來再寫之時，在配合原意的時候，我是作為女性去寫，男女的關係操控在女性的角度之上。原本劇本沒有『我』的身份，在某些篇章的處理上，很多處理上採用了『我』這個身份，『我』對主信心是強烈的， 那是站在女性角度上的。」
「這是一個多元性的存在，性別的處理多元化，不單一。」
「劇本朗天自己寫，我不加以干涉；戲也是導演自己處理，我也不加以干涉；朗天的劇本交給我也讓我自己處理，他們兩個也不會特別干涉我。不同的人處理不同的概念有不同的東西，正是大家相互配合。又看了書，又看了劇之後，角色就會變得相當豐富。」
使徒的故事穿越著時空，人性化也有處境化，人性同信仰，關愛與追求，忠誠之後又多少是背叛？
大學時期開始的批判思想讓她不斷質疑，創作的信念與內心的掙扎讓她反覆。
她說，「生命裡很難沒了文字，語言上表達不了的東西，寫的時候有另一種表達和思考。」
「透過反叛，得以明了；透過拒絕，得以承傳。」每個人的生命之中，都面臨不同的選擇和人生。人站在刀刃上，徘徊、選擇……
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