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■去年紐約蘇富比春拍張曉剛曾以《三個同志》拍得211.2萬美元(約1648萬港幣)。
批評二 朱其認為，現階段當代藝術市場形成了一個以資本運作為軸心的新權力體系，一個結構畸形的藝術市場，其畸形的病症在於：
■首先，中國的當代藝術市場目前還只是處於「散戶」收藏和投資階段，對藝術品的選擇隨意性比較大，這就造成市場的畸形現象——價格很高的藝術家藝術水平不一定很高。
■第二，藝術家、畫廊、拍賣行結成了「謊言共同體」。很多藝術家和拍賣公司關係曖昧，有些藝術家直接參與和導演拍賣，請自己的人去競拍，只為賺取高價的名聲，吸引媒體的注意，以便第二年捲土重來。而原本應當起到「監督」作用的藝術評論也一盤散沙，有的藝術批評家捲進利益共同體，不少策展人甚至又是藝術市場炒作的經紀人。藝術家直接參與藝術品交易，送作品參與拍賣，批評家和策展人開畫廊、做經紀人，「每個人都在爭搶通向資本軸心的最後一班列車」。
■第三，藝術市場監管混亂，拍賣行實際成交的價格和向媒體公佈的存在極大水分，進一步將市場泡沫吹大吹圓。「更有甚者，在一些拍賣行裡，藝術投資者甚至佔有拍賣行的股份，就好像既開賭場又參與賭博一樣，而這在國外是要坐牢的。」
朱其指出，歐美發達健全的藝術品交易市場，規避了「謊言共同體」生存的土壤。「正常的秩序應該是，藝術家由一級市場畫廊代理，經過大致10年的學術界評判取得一定地位後，進入二級市場拍賣行，然後通過收藏群體獲得每年大約20%穩步增長。而在目前的中國市場，拍賣公司越過一級市場，直接與藝術家聯繫，所產生的社會輻射是任何一個畫廊沒法想像的。」簡言之，藝術價值的判斷缺席之後，市場上剩下的大多是盲目跟風的投資者。「當代藝術市場已經不像收藏(買家至少要存在手裡5至8年)，更多地是一種投資(1至2年就轉手)，甚至淪為一種投機行為。」
多重身份 角色串位
蘇富比董事、亞洲當代藝術中心負責人張曉明一針見血地指出：「在中國當代藝術市場中，每個人都擔當著多重身份，藝術家、策展人、批評家，頭上的帽子都有好幾頂，相互之間角色串位。而中國當代藝術的現實和格局與西方整個藝術體系的巨大差別，將會成為未來市場良性運轉的障礙。」
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