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文：洪永起 圖：由洲立影片提供
1999年，彭順彭發兩兄弟合作拍攝泰國片《無聲火》（Bangkok Dangerous）時，香港觀眾對這對孖生兄弟班導演還很陌生。
2002年一套《見鬼》大熱，觀眾才後知後覺地發現這對本港「外輸」泰國的兄弟組合原來具有如斯魅力。二人憑一片而紅，連帶數年前的原作《無聲火》也得以在香港上映——但引用弟弟彭發的話：「實際上看過的觀眾並不多。」
不能不說這個國際大都會實際落後國際數年。《無聲火》2000年於多倫多國際影展拿獎，觀眾拍爛手掌，但香港觀眾還未認識彭氏兄弟的大名。後來奧斯卡影帝尼古拉斯基治買下此片的重拍版權，我們還只知道這對兄弟懂得拍鬼片。
事隔多年，荷里活版本的《無聲火》出爐，觀眾看著《無聲火2.0》（Bangkok Dangerous）的名字，尼古拉斯基治主演，荷里活製作，宣傳理當做得「好好睇睇」，除了少數看過原作的，又有多少觀眾知道影片的前世今生？
影片挾原作之名來港上映，借用哥哥彭順訪問時說的一句話：「邊有咁筍！」
筍，著數（好處）也。2.0版本上市，到底有沒有好處？誰知道。彭氏兄弟答：「對於我們，這是一齣全新的戲。」
「重拍」一齣新片
仔細看劇情介紹，不難發現彭氏兄弟這句「全新的戲」並不是甚麼故作姿態的門面話。原作描述自幼失聰的剛在歧視中成長，因得到祖的指點而成為出色殺手。剛情傾溫柔的芳，她卻因他是殺手而選擇離開；兄長般的祖遭被仇人所殺，剛於是展開復仇之旅。
2.0的版本中，故事內容幾乎是180度的改變。尼古拉斯基治飾演的國際殺手阿祖，深信任何事都沒有對錯之分，任何人都不可信任，任何可暴露身份的線索都不可留下。當他到泰國執行任務時，卻被楊采妮所飾的啞女打動，一次又一次違反個人守則，當他決定無聲引退時，卻發現自己已陷入一個天羅地網中。
「兩套戲唯一的連接，是水廠的一場大戰。」彭發說。舊版本的結尾，剛在水廠與仇人對壘，新版本中也將沿用有關情節：「這一場是最原汁原味的翻拍。劇情交代龍頭是一個工廠的組織集團，既然是工廠，與其想另一種工廠，不如拍回上次的水廠。」既是刻意保留原作的味道，也是因為劇情需要而加添。
作品版權被買下，重拍的卻仍然是自己，身為導演，理應很高興。但沒有「咁筍」的，重拍不代表是將你的原作從頭再拍一次。
「這齣戲2006年開拍，在此之前投資方找我們來拍時，已經有了劇本第一稿，我們再討論、修改，但最後的故事其實都是一開始投資方便已寫好的。」彭順說，「即使是感覺上，其實對於我們來說，這根本是一齣新戲。」
新戲，意味著曾看過原作的觀眾，若抱著對原作的期望入場，可能便要失望了。
說一個很實在的故事
原作一場廁所殺人、壁虎主觀鏡頭、香港地鐵裡的槍戰等令不少人拍案叫絕，這些出色的場景也將不會在2.0版本中重現。「連廁所都已被拆掉了——那是馬會的廁所，壁虎也找不到了。」甚至連失聰的男主角，這裡也換上健全人士的角色。
「原作很型，但事實證明，光是型是不行的。」彭發說，彭順接下去：「當年《無聲火》，只收了三百萬。」他的兄弟補充：「即使影評也是負面的，說內容空洞。」
「既然內容空洞，那麼有機會再拍一次的話，便想拍實一點的故事——影像取勝、很型的我們都拍過了，也要試試拍一個故事很實的，看看成績怎樣。」
於是國際殺手每殺一人都是有根有據，尋找泰國助手亦有其因由。前後兩作更不同的，是原作交待不少剛自幼受歧視，然後走上殺手一途；而2.0版本中的阿祖，卻是遇上啞女後逐漸被感化，最終想要退出江湖。人物設定的不同取向，像極了一個前世今生的延續。
「兩個不同的人物，一方面既是最初的設定，另一方面是人在異鄉，當你最無援時，你的感受都會最強烈。」人在異鄉的阿祖，孤立無援的他只能相信當地的「盲公竹」，啞女也好，他的泰國助手也好，成為他改變的契機。
「其實，阿祖這個角色，會更貼合當年我們到泰國工作的心態。」十多年前人在異鄉的深刻感受，彭氏兄弟藉著戲中角色抒發出來，只是如今他們在泰國已經是識途老馬。「這次拍這齣戲，在泰國逗留了三個月。」泰國那邊的工作人員，成為製作上的得力伙伴，「大家很有默契，合作起來便更加得心應手。」
看一種人生態度
由泰國到香港，再到荷里活，彭氏兄弟說：「哪個地方拍戲都沒有所謂，最重要是有劇本準備好。」相較之下，不少香港導演不太能適應的荷里活制度，他們卻沒有不良反應。
「因為拍廣告出身，我們已經習慣了先準備好劇本，畫好storyboard再拍，在荷里活或泰國都是用這個模式工作，反倒在香港拍戲，我們卻不太能適應。」但不能適應也要適應，「你只能改變自己去遷就環境。」彭順說，又是一個「邊有咁筍」的論調。
「邊有咁筍」的，還包括英雄不易做。「這次我們其實是反英雄的，少動作，多說話，不像其他的荷里活動作片，你看到結尾便會知道——其實拍原作時已經是反英雄的了，別以為做殺手很型，事實上是在歧視下成長，女仔聽到你是殺手，馬上便走。」
影片尚未上映，讀者自然無法事先得悉影片結尾到底如何反英雄，根據彭氏兄弟的幾齣舊作，卻不難發現他們作品中濃厚的悲觀主義與宿命論。
「宿命，是因為人生本來便這樣。這其實是一種對人生的態度。」彭順說：「要死的始終要死，怎麼也逃不掉。一句話總結，就是『邊有咁筍』，你看到的世界並不是看到的那樣子，也不是你以為的那樣。」
也就是說，記者以為這個名之為「2.0」版本，實質上卻是全新影片的《Bangkok Dangerous》，可能會讓帶著原作的印象進場的觀眾失望，彭發冷靜回答：「根本沒有那麼多人看過原作。」
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