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■市川崑《東京世運會》
文：羅 卡
執筆之時，北京奧運正進行得如火如荼，中國已奪得四十多面金牌，破了上屆紀錄。全球數以億計的人天天在電視機前觀看衛星現場直播；他們彷彿在觀看一齣史上最長最巨的奧運紀錄片。這是拜高科技通訊之賜。在沒有通訊衛星的時代，看奧運要通過分站轉播，甚至錄影、剪輯後延遲播映。而在沒有電視或還未普及的年代，就只能看電影拍攝的奧運長篇紀錄片。
把長達兩周的體育項目濃縮成兩小時的紀錄片，自然經過多番的篩選、剪裁，其中不免有主觀的偏愛，國族的、個人的觀點，而這，正是紀錄片的藝術所在。經過有意識的選擇和組合，依然是奧運的一種紀錄和表述，是「現實的創造性紀錄」。
一九三六年的柏林奧運舉世矚目。女導演蓮妮．瑞芬斯塔爾拍攝的《奧林匹亞》以宏偉又細緻的影音歌頌納粹德國的種族優越，充滿偏見，長達三小時四十五分的紀錄片以上下兩集播出，以高超的藝術為希特拉政權下的德國人塑造光輝形象，如今已成為批判、研究納粹的經典文獻。一九六○年，意大利經濟起飛，是年主辦羅馬奧運，並拍製了《羅馬世運會》紀錄長片，推動奧運之同時也宣揚羅馬的歷史文化、旅遊景點。此片的成功，引致以後幾屆都有奧運的官方紀錄片推出。六十年代日本經濟持續向好，取得一九六四年的東京奧運主辦權，委任市川崑執導、重資拍製《東京世運會》。大師手筆不同凡響，市川崑不刻意渲染奧運的輝煌，卻用上不少篇幅作細部特寫、慢鏡分解運動員在高度競爭下的力和美，昂揚、奮進以及焦灼、沮喪、驚愕、失望等神情，恍如解構奧運中人類的肉體與精神面貌，這手法如今電視亦普遍採用，當年卻惹來國內保守派的非議。記憶中，此片在港公映相當哄動。一九六八年的墨西哥奧運也有拍成紀錄長片。但這一屆的規模成就都不及羅馬、東京，拍成的電影雖也有特色，卻不如上兩部的八方矚目。
進入七十年代，電視已普及起來，奧運開始深入民間，紀錄奧運的功能已由電影逐漸轉往電視上去。（紀錄片．四之一）
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