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■乾坤圖II
文：尉 瑋 圖：嘉圖畫廊提供
黃琮瑜1977年生於香港，2002年於中文大學取得計算機科學碩士學位，後來獲得獎學金前往倫敦修讀數碼藝術（Digital Arts）。對他來說，前往倫敦學習是其藝術創作的重要轉折。在那之前，他跟隨水墨大師王無邪學習，卻苦於難以突破既有的水墨傳統創造自己的方向。前往倫敦學習後，數碼藝術為他打開了一片新天地。至今，「數碼水墨」已幾乎成為他獨有的「簽名式」。
這次的個展，正如同這一過程的一個小結。一批創作於2002年左右的作品，如《神山》系列（Spiritual Mountain）、《山圖》系列（Landscape Series），不論是技巧、畫面中的幾何圖形切割、還是細膩富質感的肌理與顏色的運用，都似乎仍有其老師王無邪的影子。如同「神山IV」，畫面上水墨痕跡如經脈般延展，後面隱隱透出充滿當代氣息的畫面與字樣，加上底部顏色的疊加與沉澱的質感，給人一種錯覺，那彷彿是一疊報紙經灼燒後留下的痕跡，那些網狀的水紋反而成為了火燒痕跡的「模仿」。「這是用拼貼畫的方式去做，將報紙上的字與圖的碎片拼在紙上，再加上顏料做出質感。這仍是老師王無邪教我的技法。」黃琮瑜說。
他自己的「新水墨」，卻體現在近年的新作中。將一座座山體鑿開，他用工筆方式細緻描繪其中的奇異景象。傳統的山水中，突然湧現種種超現實形象，加上數碼技術的配合，讓人從「天人合一」的山水世界中逃逸，進入藝術家個人的幻想小世界。
《乾坤圖》（The World）系列中，他在山肚裡鋪展幾何建築。「水墨的傳統中講究『造景』，畫家遊歷回來後畫出記憶中的景色。我將這『造景』推向極端，畫滿自己幻想的圖景。」看真點，那些建築並非一般的樓宇，而更像是若干幾何平台的推展和疊加，形態讓人想起電腦熒幕保護程序中那不斷生成延展的幾何水管。《乾坤圖II》旁掛著耳機，按動中國畫上的紅色按鈕，便能聽到關於這座「大山」的故事。「如同進入一個奇異世界。」他笑著說。
更加「數碼」的還有《大都會》（The Metropolis）和《星塵夢》（Memory of Stars）。前者由兩幅小品圖組成，左邊同樣是充滿幾何平台的圖畫，右邊同樣的圖畫在投影儀的作用下顯現出發光的平台、射出的光束，甚至某個電視畫面。如同沉寂的城市甦醒，變身光影交錯的煩囂都會。後者則在四幅小品畫中，任想像飛馳，將星球、山體、平台與現代觀星工具相拼貼，如同是藝術家對學生時期觀星經歷的緬懷。在投影儀的作用下，斗轉星移的情景充滿了浪漫情懷。
不過最特別的，是這些投影並非預先設定了效果的圖像，而是分別有完整的電腦程式在背後運行，圖像時刻隨機變動。這次看到月亮升起的你，下次說不定就能見識「日月同明」呢。
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