 放大圖片
■由李英愛等主演的韓劇《大長今》2003年曾風靡內地。 資料圖片
當藝術不再一定要承載政治意義，「唱一首歌也不是上一堂政治課」時，藝術回歸藝術本身，洋藝術亦不再受排斥。
上世紀80年代，日本電影和電視，憑借《望鄉》、《追捕》、《赤的疑惑》等樹立了山口百惠、高倉健等一代青年的偶像，並在後來通過其動畫片《櫻桃小丸子》、《美少女戰士》、《灌籃高手》、《流星花園》等，將一股崇尚日本明星的風潮從台灣吹到內地，在1970年代後出生的人中風行開來。他們出門玩滑板，穿HIP－HOP的衣裳，紮花里胡哨的頭巾，瘋狂地熱愛酒井法子、安室奈美惠、宇多田光和木村拓哉。
日韓美潮 各領風騷
90年代中期，韓劇開始火爆，《我的老婆是大佬》、《我的野蠻女友》、《大長今》、《人魚小姐》等，頗受寵於內地少女、師奶。但隨著時間的推移，有人批評韓劇「恨不能將劇中故事的進展拉得和真實生活中的時間一樣長」，韓國生活劇的光環正逐漸淡去。
也許源起《鐵達尼號》、《雷霆救兵》、《魔戒》或者更早，美國大片開始進入內地人視野。中國傳媒大學人文學院教授表示，荷里活式價值觀居於美國主流，包括美國式的英雄主義、愛國主義以及合理的個人主義。而80年代改革開放後，中國人在價值觀上的轉型恰恰符合了一些荷里活式理念。
然而，近年一項調查顯示近八成的被調查者表示對奧斯卡的關注度下降。專家認為，奧斯卡對中國影響力的減弱，是中國自身發展和中西文化差異性的必然。
|
放大圖片
