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彥 火
很少談到諾貝爾文學獎的余光中先生，最近在慶祝他的八十大壽活動中，大談他對諾獎的見解。余光中認為，中國的作家對諾貝爾文學獎不必那麼看重：「它既是幸運之星，又是死亡之吻」。他指出，西方有些作家得了諾貝爾文學獎之後就江郎才盡，最有名的兩個例子—一個是川端康成，一個是海明威，兩個人都是得了獎之後自殺了。
他又說：「不要把諾貝爾文學獎看作世界文學獎，把它當做西方文學獎就比較好一些，因為它主要就是給西方語系。」余光中還說，華人作家遍布世界各地，應該有我們自己的一個大獎，建立一個我們自己的評獎標準，而不一定要靠十八個瑞典老頭在那裡指指點點。
以上講話是於今年三月二十三日，詩人在參加徐州師範大學舉辦的「余光中與二十世紀華文文學研討會」所講的。余先生對諾獎的看法，不無道理，但從另一個角度而言，獲諾貝爾文學獎近百位作家，只有兩人自殺，畢竟屬個案。至於說到中國作家不必把諾獎看到太重要，倒是實話實說。
諾貝爾文學獎的評審委員馬悅然教授最近在新加坡說過，作家獲得諾貝爾獎，不是表示他是「世界之冠」。馬教授一再強調，全世界每年有幾千位有資格得獎的作家，可惜諾貝爾文學獎每年只能頒給一位。
馬悅然於今年十一月二十九日在新加坡報業中心舉辦的「諾貝爾文學獎與華文文學」講座，說過這樣的話：「其實，中國現代和當代文學早走上了世界文學。要是從五四運動時期出發，我們可以肯定魯迅先生的地位。他的純文學作品雖然不多，只包括兩部短篇小說集《吶喊》和《彷徨》。可是他的雜文也具有很高的文學價值。他在中國一九二○和一九三○年代的文壇上所起的作用是相當重要的。為什麼魯迅沒有得到諾貝爾文學獎呢？ 第一，沒有人推薦他。第二，魯迅的文學作品是魯迅去世後才翻成外文。」
馬悅然提到現代華文作家時還表示：「沈從文、茅盾、老舍據我看完全比得上當時西方最優秀的作家。為什麼三個作家沒有得獎呢？ 這個問題也非常容易回答。除了老舍的《駱駝祥子》以外，這三個作家的作品沒有大量地翻成外文。」此外，他對巴金的《寒夜》也表示欣賞。在詩歌方面盛讚的有聞一多和艾青。
戲劇方面，他認為，一九四九年代以前的中國戲劇不能跟小說和詩歌相比。「曹禺的戲劇當然非常受觀眾歡迎，可是我覺得曹禺受到外來的影響太強。從文學的角度來看，我覺得李健吾的《這不過是春天》和《十三年》遠遠地超過曹禺的戲劇。我自己也很欣賞夏衍的《上海屋簷下》。」至於當代詩人，馬悅然教授提到今天派詩人北島、顧城、芒克、舒婷、楊煉、江河、嚴力和多多。除了舒婷、芒克和江河之外，這些詩人都客居在國外。
當代華文小說作家，他肯定的是高行健和李銳。他對一九五○年代作家，特別提到王蒙、張賢亮和陸文夫。「王蒙引用很多當代外國文學的技術和奇巧，像意識流和一種非常複雜的敘述結構。陸文夫的作品常常讓我想起柳宗元的文雅的文章。張賢亮的作品可以算是傷痕文學的餘音。」
大陸當代的小說家，馬悅然還提到阿城、劉心武、莫言、韓少功、李銳、曹乃謙和女作家王安憶與殘雪。
末了，馬悅然坦白地稱，限於個人精力和時間，他對台灣、香港和客居海外的作家的作品「缺乏足夠的認識」。他私下向我表示，連白先勇的作品，他也沒有好好涉獵過。這次返瑞典，他要好好地讀一讀白先勇的作品。
（作者按：馬悅然《諾貝爾文學獎與華文作家》原文載於二○○九年《明報月刊》一月號）
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