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■陳可辛已經將工作重心移到北京。資料圖片
陳可辛是較遲進軍內地市場的導演，卻是進軍得最徹底的導演之一。自《投名狀》斬獲金像獎八大獎項之後，陳可辛乾脆宣佈將工作室整個搬到北京，工作重點轉向內地。除陳可辛以行動表態之外，亦有其他導演表示重視內地電影制度。
致力扶植新人的曾志偉，表示新導演可以一開始不進內地市場，但亦強調影片通過審查的重要性。彭浩翔認為影片無法通過審查並不委屈，因為「沒必要把明顯不能通過的題材，非要扭成能夠通過的。」但要開拓內地的市場，必須增加和內地的交流卻是不爭的事實。
導演陳嘉上表示，香港導演進軍內地，當務之急要解決的則是熟悉內地與香港不同的電影體制和合作夥伴。中影丁先生說，在京設工作室，方便了香港導演和內地影業高層溝通，熟悉內地市場。這也是香港導演開拓內地市場的一種體現。
廣電總局今年重申的審查政策，使得合拍片更加敏感。香港今年接連有多部合拍片沒能順利通過內地的審查。張艾嘉執導、古天樂主演的《一個好爸爸》在內地公映的計劃擱淺；陳冠希主演的《神槍手》無望進入內地；爾冬陞與成龍合作的《新宿事件》因為涉及中國人在日本的形象，亦與內地影迷無緣。
北京成華語電影重心
導演陳可辛稱華語電影的發展趨勢是北京必將成為重心，現在合拍片的重心也都再往內地偏。業內人士認為，內地在拍片成本上比香港有優勢，內地有很多電影城，拍攝的成本相對較低，而香港則可能在造勢和技巧上更加成熟。香港的市場越來越小，縱觀港片今年來的發展，不復當年的興盛，轉戰投資大陸是謀發展的選擇之一。
有報道指香港電影在內地的春天不僅在於票房，也在於雙方人才的交流和吸納。近年來，香港電影有被指劇本缺乏深度、創作力弱，這些可以從內地找到彌補；而香港電影製作數十年的歷史和獨特的東西方交流文化，是內地電影人可以取材借鑒的。香港健全的金融體系亦可以提供很好的融資平台。
另外，亞洲多國聯合製作，共同投入、共擔風險也是一種大的趨勢。現在就有一些香港公司投身於幫助亞洲各國電影人攜手拍片。每年的香港亞洲電影投資會（HAF）就是為亞洲電影創作人才與世界各地頂級電影投資者洽談新電影計劃，是亞洲最重要的電影計劃市場。
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