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■陳鋼與妻子陸凌。
沒有人會相信，一個寫出蜚聲中外的小提琴協奏曲《梁祝》的作曲家不會拉小提琴。但陳鋼的作品，如今仍是琴童們的保留曲目。
面對現今樂壇難出經典的窘狀，陳鋼感慨萬千。他說，如今所謂許多流行歌曲，都是來自歐美、傳過日本，再從港台輸入內地，已成「三手原創」，處於創作的下游。歷史彷彿在嘲弄上海，過去許多老上海的歌曲傳入港台，幾十年後，「老上海」反而從港台傳入內地。
許多香港人都有種「上海情節」，比如王家衛的《阿飛正傳》、《花樣年華》，李安的《色，戒》，裡面都有老上海的片段，如今很多上海老歌要請費玉清、蔡琴唱才有味道，要香港的導演拍上海風情才有感覺。內地大導演一碰老上海就失敗，比如張藝謀的《搖啊搖，搖到外婆橋》，因為他們不了解上海的城市文化。
嘆「老上海之魂」不再
陳鋼說，現在常喜歡用的一個詞叫「打造」，可文化怎麼能打造呢？文化是一種長期的積澱，需要的是培植參天大樹，而不是弄幾個盆景作擺設。一個沒有文化記憶和文化戰略眼光的城市，充其量只是一個摩天大樓林立的水泥空殼。
父親當年一曲《玫瑰玫瑰我愛你》，由Frankie-Laine以爵士化改名為《Rose Rose I Love You》，翻唱後榮登美國1951年流行音樂排行榜榜首。陳鋼說，它之所以能走向世界，就在於它是「中國的調子，爵士的節奏」。就像海派文化，是中西融合的文化，是混血文化，是雅俗共賞的文化，因而很容易被各界所接受。
而如今上海人也丟失了自己的城市之魂，他非常懷念在充滿法國梧桐的上海老街上深藏不露的「老克勒」，還有他幼時與杜月笙做鄰居時，看叱卂上海的他每天穿著長衫「很有派頭」地走進走出……這樣的上海再也回不來了。
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