偏重唱腔 悲情淒苦 鄭詠梅演新戲《玉梨劫》

放大圖片

　■鄭詠梅在舞台上能文能武、能唱會打，有很高的可塑性。

　 以出色武藝取得粵劇觀眾認可的鄭詠梅，近來演出量明顯的頻密起來，可見其星運正隆，就在十二月，鄭詠梅便有五天的演期，是在沙田大會堂，分別和龍貫天、新劍郎等演區文鳳新寫的劇本《玉梨劫》及《榮華金喜迎春》、《花笑六郎》；又和高軍翔、高軍濤合演《馬陵道》。

　其實，之前，鄭詠梅到了新加坡演了十五天「三皇五帝」神功戲，返港後即投入新戲練習，由於這是一齣文場戲，唱曲多過平時她演開的那一類戲，所以要花多些時間去背曲。提到《玉梨劫》這一齣新戲，她說︰「這是區文鳳因她的老師靳夢萍的名曲《梨娘閨怨》而觸動創作意欲，劇情相當淒苦。」

武旦演藝 刻苦練習功架

　鄭詠梅向以肯吃苦，勤於練習武場功架為觀眾賞識，早一陣她參與「粵劇古腔排場折子戲」的演出，其中演出《古本紮腳劉金定斬四門》，她傾力精彩的演出，令觀眾留下深刻的印象。

　由於今次演出《玉梨劫》是金玉堂劇團與粵劇營運創新會場地合作夥伴，鄭詠梅和區文鳳在沙田大會堂主持一個講座，講武旦演藝，鄭詠梅帶了一些個人演出的錄影給大家看，饒有意義，事後記者問她是否一向有學習紮腳功架，她透露︰「之前未有深入練習過，但接了個演出合約，即時便開始搜羅有關的資料，並請老師協助排練。」

前輩排戲 結合學院程式

　其實觀眾常有一些問題，就是看到今天的演員，每每說要找老師排戲，那麼他們本身有多少演藝本能呢？關於這個問題，鄭詠梅很坦白地指出︰「問題是在我們學戲的過程和前輩們不同，他們以前學戲，是在戲班中成長，每天都在戲棚或是戲院看着師傅及其他演戲，從看戲中學習；但是我們是在學院中學習演戲，老師教我們的是一套套的程式，我們雖然也都天天上課和練習，但是應用方面就沒有了前輩那種隨時隨地都可能在舞台用得上的機緣，真正演戲的機會不多，要說把一套套學得的表演方式貫串演出來，是有一定的難度，所以請老師為我們統籌，是想把戲演好而已。」

精湛表演 貴乎實踐經驗

　鄭詠梅又解釋︰「演員的演藝是要靠實踐去吸取經驗，戲演多了自然會對某一些演藝有經驗，再加上個人的悟性，就會有不同的演出味道。另一方面就是合作的夥伴也相當重要，時常合作開的對手，在演戲時就會得心應手。」

　鄭詠梅近來時常和龍貫天合作，早前合作過《風流天子》、《鳳閣恩仇未了情》都大收旺場，今次演區文鳳的新寫戲《玉梨劫》又加了資深老倌新劍郎及新進老倌梁煒康、任丹楓等，將會給觀眾新的觀賞感受。 文︰岑美華