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■《鬥牛》以底層人士為主角。資料圖片
關注社會現實，曾是第六代導演區別於其他導演的重要標誌，但估計這很快就要成為歷史。賈樟柯、張元即將開拍的新劇都是古裝題材，另一些第六代導演雖然還在拍現代劇，但也是更具商業意味的現實主義題材。
張元說，過往20年，他對當下社會正在發生的事情更感興趣，但現在很可能要拍古裝題材，「我希望各種不同的題材都嘗試一下。」無獨有偶，在被問及為何要「轉型」之時，賈樟柯給出了相似的答案。他說，過去的10年間都是以記錄現實和美學的電影居多，但他還喜歡歌舞片、警匪電影和武俠片，「過去的10年只是第一個階段，我的愛好和想法還沒完全實現，現在想嘗試一下其他類型的電影。」
始於上世紀90年代的內地第五代導演轉型並不能算是成功。賈樟柯此前分析前輩失敗的原因之時曾指出，張藝謀、陳凱歌等導演轉型之時，並沒有以一種更開闊的藝術視野去面對自己的轉型，而是否定自己原來堅持的價值、否定藝術電影的價值，以一種斷裂的方式，進入到新的類型裡面。如今，同樣走到轉型十字路口的賈樟柯，不知是否會引以為戒。
當然，對第六代導演而言，在中國電影商業大潮中激流勇進，死守小眾電影的藝術陣地，拒絕轉型肯定會失敗，但也並不意味著只要轉型就會成功。事實上，張元的《我愛你》、《綠茶》、《達達》均是票房平平；而被業界譽為「中國第六代最優秀的女導演」的李玉，其執導的《蘋果》口碑、票房都沒有取得預想之中的成功；同樣為第六代導演的張揚，06年執導了耗資幾千萬、由趙本山主演的賀歲大片《落葉歸根》，該片最後居然還被大爆「票房門」，片方虛報的票房居然有一倍之多。
學者認為有點太遲了
即便如此，上述幾位都是愈挫愈勇，影片的商業味也愈來愈濃。李玉剛剛關機的新片《觀音山》邀請范冰冰、張艾嘉、陳柏霖等人共同演出，片中范冰冰和陳柏霖飾演一對充滿叛逆的青年男女，張艾嘉則飾演一位「絕望主婦」。張揚正在拍攝的新片《無人駕駛》則邀請了劉燁擔綱主角，詮釋一位有婦之夫所經歷的情感危機。
「有姿態是好事，但有點太晚了。」針對第六代導演的紛紛轉型，北京電影學院教授陳山直言不諱。令陳山擔憂的是，第六代導演能否從固有的知識結構和審美觀念中跳出來。事實上，第六代導演管虎今年上映的新片《鬥牛》就暴露了這種不足。影評界人士指出，《鬥牛》這種笑中帶淚的小人物英雄夢可謂是兼顧藝術與市場之作，但影片過於強化導演的個人哲學，令電影滑入危險境地。
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