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陳智德
日本作家林芙美子的自傳體小說《放浪記》，六十年代由成瀨巳喜男改編為同名電影。「放浪」有飄泊流浪和不隨時俗之意，中國古籍有「放浪形骸」和「放浪江湖」等語，指倜儻不羈和超越世俗禮法，《放浪記》一書的「放浪」以表達飄泊和反抗時俗之意為主。故事講述林芙美子如何在窮愁中堅守文藝，經歷種種低下層工作，勉力在夜間以文字記錄生命，堅持以自主方式掙扎出自己的聲音。
電影《放浪記》攝於一九六二年，前此成瀨已改編過林芙美子的五部小說《浮雲》、《飯》、《妻》、《稻妻》、《晚菊》，他對林芙美子有確切的了解，因着他對文學的理解和女性處境的平實視點，電影深具原書的文學氣氛，並以時空交錯強調了女主人公的飄泊命途，高峰秀子時以傲岸的眼神演繹，尤其表現出林芙美子的個性，與小說放浪和反抗的氣氛配合。
當然小說原著還是不能不讀的，電影改編文學只能截取重點片段，盡量發揮文字的想像性，成瀨的改編已相當不錯，而閱讀原著仍是必須的。小說《放浪記》日文原書於一九三○年出版，至一九三七年已有上海作家和譯者崔萬秋的中譯本，一九九八年再有台灣譯者陳寶蓮的另一中文譯本。原著當然還有許多電影未及講述的片段，其中包括提及林芙美子出道初期投稿的困難，如投稿《讀賣新聞》時被編輯以詩作太長或「沒有介紹信」為由退回。
投稿被拒本是所有文藝者的必經階段，但因「沒有介紹信」而被拒一事，也可以反映社會的勢利眼光是重視名氣多於內容，對此文藝者尚須省察、清醒而自勉。
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