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「在丈夫面前，我彷彿已失去吸引力。」廿一世紀女性當自強，塑造無數女強人。女權上漲，孕育了大批單身「敗犬女皇」。而已婚女性，既要面對勢不可擋的中年危機，還要「迎戰」青春貌美的援交少女。歲月催人，擔心丈夫感情出走，又是否在所難免呢？電影《色破孽緣》（Chloe）道盡中女心事。中年女主角喪失自信，終日憂慮丈夫不忠，不惜僱用援交少女「放蛇」試探。但原來，對少女蠢蠢欲動的卻是自己。欲掌控一切，最終踏上不歸路。 ■文：呂瑋宗
另類三角關係
女主角嘉芙蓮（茱莉安摩亞飾）是事業有成的婦科醫生，為無數女性拆解生理及心理障礙。可惜，她自己卻被心理問題纏繞，能醫不自醫。誕下兒子、把他養育成人後，抵受不了身體盡受年月洗禮，時常擔憂丈夫大衛（里安納遜飾）不忠。大衛是音樂系教授，外表英俊、才華卓越，吸引無數年輕女生。只是退休年齡將近，難以接受事業路途終結。大衛生日前，嘉芙蓮邀集親朋替他慶祝，但大衛抵不住年老現實而缺席，因而令嘉芙蓮懷疑他感情出走。
為測試丈夫忠誠，嘉芙蓮聘請魅力過人的年輕援交少女秋兒（雅曼達施菲飾）勾引丈夫。秋兒定期向嘉芙蓮進行「工作匯報」，把自己與大衛火辣辣的纏綿過程，巨細無遺一一道出。嘉芙蓮既感到悲痛，對秋兒又萌生妒忌。但又因多年沒與丈夫親近，藉着「匯報」，卻獲得難以言喻的快感。悲喜交集，她一方面希望阻止秋兒介入，一方面又企圖透過對方的年輕軀體，繼續與丈夫「親近」。面對這段另類三角關係，嘉芙蓮瀕臨精神崩潰。
情緒失控 感情放縱
嘉芙蓮對丈夫的態度，慢慢由心痛轉化成憤恨。一次「匯報」過程中，秋兒竟主動向嘉芙蓮親嘴，令嘉芙蓮不知所措。嘉芙蓮便借機企圖從丈夫手上「反佔有」秋兒，作為對他的報復。她要求秋兒當她是大衛，與自己在酒店房中重演兩人的偷歡過程。憤恨，令嘉芙蓮墮進不倫關係的死暗幽谷。嘉芙蓮喪失理智的決定，想不到竟然令多年飽受男性侮辱的秋兒戀上了自己。
秋兒一封寄往嘉芙蓮辦公室的床照，令她驚醒過來。床照另一主角不是大衛，而是嘉芙蓮自己。嘉芙蓮一連串奇怪舉動，反倒令大衛懷疑她另結新歡。無意中引發了丈夫的「綠帽危機」，這令嘉芙蓮既驚又喜，但她最終還是抵不住壓力，相約大衛和秋兒當面對質。誰知，大衛竟然不認識秋兒。嘉芙蓮追查，發現丈夫一直沒有不忠，一切皆是秋兒編造的謊話。在這段歲月中，背負婚約、感情出走、與第三者發生關係的，原來卻是嘉芙蓮自己。
大衛原諒嘉芙蓮，並與她和好，但故事還未能終結。秋兒不忿失去嘉芙蓮，便結識二人正就讀大學的兒子，並與他在嘉芙蓮與大衛的睡床上發生關係，更刻意讓嘉芙蓮目睹。嘉芙蓮希望停止對秋兒的「聘用」，企圖再用金錢打發她離開、遠離她的家庭，但這令秋兒精神崩潰。起初，秋兒以為只有男性才當她是呼之則去的「貨物」，想不到就連同性情人，也一樣無情。兩人在家中推撞爭執，秋兒被推出窗外命懸一線。秋兒對世界失望，最終自己放手墮樓死亡。幾年後，嘉芙蓮一家回復正常。片尾最後一個鏡頭中，嘉芙蓮頭上佩戴着秋兒送給她的頭釵。
猜忌 是情感心魔
《色破孽緣》把現代中年女性的自大、不安、嫉妒、憤恨和脆弱推演極致。電影中，男性表面上牽引全片女角的心思意念，但其實無論是大衛或他與嘉芙蓮的兒子，都只是大配角。導演艾湯伊高揚，把「女人天下」的社會現實呈現銀幕。由頭到尾，都是嘉芙蓮和秋兒的情感角力。
嘉芙蓮的行為，表現出今日社會人只要為自己而活、不擇手段滿足自己的瘋狂病態。社會把年輕、嫩滑的軀體，定立為女性的單一唯美標準。嘉芙蓮僱用秋兒，潛意識上便好像魔鬼一樣，以金錢侵佔對方的軀殼，藉此與丈夫回復昔日「歡好」，以抗衡社會對她的否定。美國人感情關係糊裡糊塗，導演企圖為社會敲響警號。電影中，嘉芙蓮既要丈夫忠於自己，但也拒絕否認與秋兒一起的喜悅、與她歡好時的快感。嘉芙蓮企圖控制一切，但最終求仁得仁，傷害了自己最愛的丈夫和兒子。
秋兒撒謊使嘉芙蓮遠離丈夫，玩弄她一家兩口的感情和肉體（只是大衛由始至終沒有與秋兒搭上）。全片的大半部分，嘉芙蓮都成功博取觀眾同情。但當秋兒「自願」墮樓那一幕，充分流露她被世界傷害和失望。「大壞蛋」的惡名，也由秋兒「自動過戶」給嘉芙蓮。影片最後一幕，講述秋兒離世數年後，嘉芙蓮和大衛邀請一眾親朋到家中，為兒子慶祝大學畢業。導演並沒有確切交代，嘉芙蓮仍戴着秋兒的頭釵，是否代表仍對秋兒念念不忘？但可以肯定秋兒確實死了，就由接受嘉芙蓮僱用一刻起，秋兒便注定踏上死亡之路。秋兒若拒接這宗「不倫不類」的生意，不肯定能否保住性命，但可肯定，或可免被一個自以為是的女人弄致求生不得。
似乎，死亡只是為這段另類三角關係劃上休止符。大衛和嘉芙蓮兒子遭受的心理打擊，也是難以想像。當初大衛若非只專注事業，逃避慶祝生日而說了全片「首個」謊話，也未必觸發嘉芙蓮的猜疑。電影英文名「Chloe」，以女主角秋兒的洋名命名，但似乎中文名《色破孽緣》譯得更好。說到底，故事中一段可怕的孽緣，都是由謊話和猜疑啟動，再由肆意縱慾延續發展下去。導演艾湯伊高揚表示，《色破孽緣》原本構思是一部情色電影，但慢慢卻調整成劇情片。可能他深明，色慾只能滿足觀眾當下眼睛，但人性的互動、罪的惡性循環，更能為這失喪世代引發共鳴和反思。
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