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文：朗天
徐克結合處女作《蝶變》、荷里活片《達文西密碼》和日本探偵小說/電影《神探伽俐略》風格的《狄仁傑之通天帝國》於威尼斯影展首映，引起注目。劉德華飾演的狄仁傑最後變成不能見天日，要在鬼域出沒的準吸血殭屍，你也可說發揮了天馬行空徐克式（內地傳媒慣稱「徐老怪」）創意。
狄仁傑之後，可能便是重拍《新龍門客棧》。拍於回歸前的《新龍門客棧》，那是對胡金銓《龍門客棧》的致敬，就像《刀》對《獨臂刀》致敬一樣，是調適上遂的再創作，可視為後來者閱讀前行者的再起步，也可視為某種對話。
《新龍門客棧》當年的「九七」意象甚濃。徐克把龍門客棧化作香港象徵，就像韋家輝在《和平飯店》中讓飯店變作香港寫照，企圖譜寫創作人「香江想像」、為歷史積澱成果找一個鮮活形象。張曼玉飾演的老闆娘金鑲玉表面唯利是圖、滿口生意經，卻有義薄雲天的一刻，表現仗義每多屠狗輩的「香港精神」（她最後殺敗曹公公的手下正好是宰羊的）。
這部名為《龍門飛甲》的製作，再回頭已是百年身。其重拍《新龍門客棧》已在回歸整一代後，代替張曼玉的是周迅，代替林青霞的是桂綸鎂。兩岸三地大合作，表徵著企圖結合三地建立大華語片市場的雄圖。龍門客棧的象徵意義，又會否有所改變？最重要的，是新片將挾著「中國首部自製立體電影」銜頭公映。3D電影在荷里活引發不少爭議，有人認為是電影科技的革新，更多人認為是因科技之名電影語言和敘事的墮落。珠玉在前，《龍門飛甲》要證明不是「為立體而立體」，任務著實不輕。
為甚麼是它不是它？為甚麼是它被選中「立體起來」？等待解答的問題可能永遠沒答案。
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