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香港城市大學中國文化中心 董就雄
經常有朋友向我問及為出生嬰兒起名（粵人多將「起名」稱為「改名」，本文沿用此粵語用法）的問題，例如哪些字意思好？哪些字聲音好聽？或者直接問我有甚麼建議。老實說，我可不是改名專家，這些朋友問我意見的原因大抵因為我喜歡寫古典詩，他們覺得我喜歡斟酌文字，或者直覺上以為我懂很多好字、深字，故問問我意見。後來我發覺，朋友們大部分心目中已有想法，或想取某個意思而未想到合用的字，故我給的意見主要是從聲音上考慮。
我為朋友們的兒女改名「出謀獻策」時，首先會對他們說：我們粵人改名，意思確定後，接著最重要的是講究用字平仄的和諧，千萬不要改三個字都是平聲的名。所謂三個字平聲的名，包括三個字都是陽平、陰平或陰陽平夾雜在一起。三個字都是陽平的如楊鵬翔、林奇雄（不敢舉太多，擔心得罪諸位讀者，如巧合言中某位之名，請諒，下同），三個陰平的如張春霏、孫飛英，三個字陰陽平夾雜的如藍英翹、吳琦君等。其中以三個陽平聲的名字最不動聽，更須避免的是三個陽平聲且是同聲母者或同韻母者，例如凌良林、徐松材是三字同聲，程榮齡、羅和娥是三字同韻。之所以有這種認知，是因為以前上古典詩創作課時，老師千叮萬囑命我們作律詩時不要犯「三平尾」（或稱「三平調」），故印象深刻。
後來，由於我每次都給朋友這種建議，或者以此準則為他們篩選名字；上課時又向學生灌輸類近的看法。有時反思這種說法，發現愈來愈有問題，例如蘇東坡，是三個陰平字，但聽來很好聽；又如歐陽修，兩陰平夾一陽平，亦甚悅耳。那麼三個字是平聲的名字，以及作詩時犯三平又有甚麼問題呢？這問題想了很久，後來在杜甫的一首詩中找到了答案。杜甫有〈石櫃閣〉五古一首，其中有「臨虛蕩高壁，清暉回群鷗」之句，詩後仇兆鰲注云：
古詩有五字皆平者，曹植詩「悲鳴夫何為」，杜詩「清暉回群鷗」是也。……有七言皆平者，崔魯詩「梨花梅花參差開」。……但在古詩，可不拘耳。（《杜詩詳注》卷九）
杜句「清暉回群鷗」五字皆平聲，比三字平聲多出二字，理論上更不動聽，但我們諷誦此句，絲毫無礙耳之感。細察杜詩此句，首二字「清暉」在粵語中屬陰平，「回群」二字是陽平，「鷗」字是陰平。唐人對平聲是否已明晰具備陰陽的概念，我們不敢肯定，但杜甫此句之平聲安排明顯是刻意為之的。相信在他心目中最少已有平聲高低的概念，故沒有採取五字純高（陰）平、純低（陽）平的鋪排方式。更關鍵的是，杜甫此五字的鋪排彷彿參照了「仄仄平平仄」的格律概念，陰平若比作「仄」的話（事實上仄聲中的陰入聲調值就與陰平一樣），陽平可比作平，這種參照安排就是此句動聽的原因。相反，仇注所引的另一個五平例子，即曹植的「悲鳴夫何為」的聲音效果比起杜句就相差甚遠，因此句除首字「悲」是陰平外，餘四字均是陽平。顯而易見，曹植寫此詩時並未有如杜甫般的聲音考慮，這應與當時對聲音的掌握未若唐人般後出轉精有關。
如果我們再看仇注所引的更多平聲的唐人崔魯（《全唐詩》作崔櫓，茲從之）詩句例子，會更明白古人動聽詩句聲音安排的規律。崔櫓「梨花梅花參差開」一句出自其〈春日即事〉詩，此句七字俱平聲，第一三字「梨」、「梅」是陽平，其餘五字陰平，再以平仄譜式作類比，這可當作「平仄平仄仄仄仄」（這裡是以調值類比，並非是該句諸字的真正平仄）。當我們誦讀時，「梨」、「梅」二字會稍沉，故有頓挫之美；至於「參差開」三字陰平，其聲音本來就甚悅耳，因而作者沒有摻入低（陽）平之安排。而「花參差開」四字陰平，似乎不太動聽，但由於「花」字是詩句的第四字，剛好是一個小停頓，而「參差開」意思上亦別作一組，因而不會將之視為四字連陰平的組合；故聲音上仍甚好聽。假設此句改作「櫻花荊花參差開」，又或「梨花梅花連綿開」，都會沒如原句「梨花梅花參差開」般悅耳，因為前者七字陰平，數量太多而欠變化；後者則陽平（梨、梅、連、綿）略多，音調較沉。明人李東陽亦留意到五字連平、七字連平的問題，其《麓堂詩話》謂：
詩有純用平側字而自相諧協者。如「輕裾隨風還」，五字皆平；「桃花梨花參差開」，七字皆平……。此等雖難學，亦不可不知也。
這裡「輕裾隨風還」自出曹植〈美女篇〉，平聲鋪排是陰陰陽陰陽，以平仄類比是仄仄平仄平，比杜句「清暉回群鷗」之動聽效果稍遜一些。但由於其平聲陰陽交錯運用，故效果亦不錯。至於「桃花梨花參差開」一句，李東陽應是指崔櫓詩而言，只是第一三字略有不同，引作「桃」、「梨」，而非仇注的「梨」、「梅」，但同樣是陽平聲。李氏謂「純用平」但「自相諧協」，明顯是指此類五平、七平是可以運用到自相諧協的地步的，比仇注對此類五平七平運用的「但在古詩，可不拘耳」評語要正面及深入得多，李氏又謂「此等雖難學，亦不可不知也」，更是以一種甚為褒賞的態度評論的。但李氏並沒有說出「自相諧協」的原因，筆者以為五字或七字連平而能「自相諧協」的原因就在於陰陽平（或稱高低平）的間隔調配，五字如杜句「清暉回群鷗」的「陰陰陽陽陰」（或「高高低低高」），曹植句「輕裾隨風還」的「陰陰陽陰陽」（或「高高低高低」），七字如崔櫓句「梨花梅花參差開」的「陽陰陽陰——陰陰陰」（或「低高低高——高高高」）。總之，竅門就是，五字連平句前三字或後三字間必須具備陰陽平，七字連平句前五字或後五字間必須具備陰陽平，並作有規律的交錯運用；而且必須避免三個陽平連用，三個陰平連用或者三字中陰陽平合用則可以不拘。這對我們創作古體詩時運用五平或七平句頗有參考價值。
但古人何以設下格律詩避免三平的創作則規呢？淺見以為，這主要是因為格律詩為後起詩體，必須要與古體詩多用三平尾的特點相異（據王力《漢語詩律學》，古體詩以三平、平仄平、仄平仄三種結尾最常見），才能顯出格律詩的自我特色。反而與一般說法認為這是基於聲音動聽與否的考慮關係不大，否則就難以解釋為何三個陰（高）平連用或陰陽平合用而仍能悅耳。當然，我們寫近體詩時，仍要避免三平，要守這個古人已定下的規矩。而寫古體詩時，有時也應避免三個陽平（低平）連用（除非要刻意表現一種拗折低沉的感覺），因為這樣非常不動聽，至於三個陰平或陰陽平合用的情況則沒有問題。
回到改名這個話題上，我們根據上面的分析，可以歸納出改平聲名字要考慮的規則：就是要避免三個字俱是陽平聲，而三個陰平、陽陰陽、陰陰陽、陽陽陰俱無問題。當然，從聲音角度，最好聽的名字應該是有平有仄，這樣三個字聲音才富於變化，甚至可考慮三個字四聲（平上去入）俱不同，這就更動聽了。或有讀者會問，那麼改名時三個字是仄聲要否避免？格律詩創作中三仄腳問題大嗎？限於篇幅，要留待下次討論了。（本文由城大中國文化中心提供）
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