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鄭政恆
李鐵是香港粵語片導演中的翹楚。五十年代的作品中，《危樓春曉》是現實主義佳作，《天長地久》是手法成熟的情節劇，《紫釵記》更是百看不厭的粵劇電影。到了六十年代，李鐵依然穩定地拍出教人讚賞的好電影。一九六○年的《我要活下去》全片以實景拍攝為主，分述四個角色的犯案的苦衷與亡命過程，在當時想必是比較超前的，開首一大段馬場大劫案以視覺元素帶動，更是先聲奪人。
拍於翌年的《火窟幽蘭》卻是再上層樓，在社會與倫理困境兩方面有更深刻的呈現。《火窟幽蘭》的成功是多方面的，首先電影內容手法都具典型的現實主義色彩，小人物面對無錢、失業和貧病的問題，在煙鬼、賭鬼和爛鬼林立的「火窟」中，猶如脆弱無力的「幽蘭」，少女阿蘭喪母，獨力照顧年幼的弟弟，她們的父親從十年牢獄中獲釋歸來，也不敢貿然相認，只好假託為父親的朋友阿火，照料兩姊弟，可是阿蘭不領情——在此必需指出，我們的認知比阿蘭還要多，當阿蘭每一次拒絕和思疑父親的時候，我們不禁一而再憂心如焚，這樣既加深我們內心的無力感，也推展了劇情的悲劇感，更重要是我們對片中人物感情的理解，不覺提升了我們的道德感。
《火窟幽蘭》涉及了釋囚問題（後來龍剛在《英雄本色》也有出色的發揮），片中的聲音環境塑造和鐵枝意象，都表現得相當出色，影片的結尾充滿很強的反諷意味，更回應了李鐵自己的《危樓春曉》。其實，要說的還有不少，《火窟幽蘭》後天（三十號）四時半在電影資料館放映，映後討論會由我主持，屆時我再一一補充、細談吧。
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