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記得看The Bridge Project的《李察三世》時，場刊內的文章提及該劇不斷上演的同時也不斷有所改動。好的作品要有重演的機會，也要不斷研磨；最近，多齣戲劇作品重演，除了讓未看過的觀眾得以欣賞到經典作品，也可以讓我們看到不同的導演與演員的不同演繹方法，像《法吻》最近重演，換了兩位主角，整個戲的張力已然不同。
重演之外，還有的是再生。將原來的劇本重新配置新的材料，或者在多年後再來審視當年所說的一切。之前在「游藝亞洲」藝術節演出的《寒武紀與威士忌》，便是編劇黃詠詩四年前的作品《娛樂大坑之大娛樂坑》的重演，黃詠詩在場刊內「編劇的話」中提到，原本打算把劇本大改，但最終讓作品保留了當時的質感。但作品當年在小劇場演出，如今在葵青劇院演藝廳上演，整體製作規模已然不同，對作品的呈現也有一定的影響。
錯過了當年的《娛樂大坑之大娛樂坑》，因此今次還是首次觀看這個作品，據說母親的部分加重了，而李鎮洲飾演的行動不便老伯，也是原劇本所無。
一開始，是譚玉英飾演的母親講述自己意外身亡的經過，多少有生命無常的感覺。然後接上女兒阿紀（黃詠詩）與眾友人在她家中齊過冬的情景，開始介紹不同的人物與故事－－－－在大學工作的同性戀舊友，愛靚的女友，與事業有成但婚姻破裂的好友等等，各自背負不愉快的生活經驗然後聚在一起，以無聊的笑話來遮掩自身的不安與一團糟的生活。
在這些友人之外，她還安排了在內地來港工作的清潔工、百多年前抵抗英軍，現在流落大坑的新界原居民鬼魂，以及行動不便老者，穿插在女主角與友人之間，作出對比。他們代表的是另一種價值的取向與觀念：來自內地的清潔工努力工作，大頭鬼只想回新界原居地，而老伯的未了心願是遺留鄉間的樂團團員。
女主角在事業與感情都不如意下，認識了老伯，然後開始照顧他的起居飲食，最後老伯死去，在逃不開母親猝逝的陰影，照顧他本成了阿紀的依賴與寄託，他的離世令阿紀更加無法面對自己，最後選擇自殺。母親的報夢令她重拾生的意志，最後以舞火龍與阿紀生日作結尾。
這個明顯是極富自傳色彩的劇作，黃詠詩亦明言是她與朋友的印記，她亦頗能捕捉到當時那一批人的心理與生活氛圍，但貼身的故事難於剪裁，這個問題也見諸這個劇本之上。我們看到這一些人的心理與生活狀態，但背後的緣由卻沒有深挖；黃詠詩的對白精警，很容易帶動觀眾的情緒，然而卻對故事的推進、人物情感的刻劃沒甚麼作用，整個作品也就建構不起來。值得一提的是演員相當不錯，演奶茶（貓）的就很傳神。
黃詠詩的《破地獄與白菊花》和即將重演的《香港式離婚》，是相當出色的作品；《寒武紀與威士忌》劇本上似乎尚有不少可發展的空間。 ■文：聞一浩
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