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■回歸多年來，內地與香港舉行不少電影合作座談會。圖為2007年吳思遠、童剛和韓三平出席會議。 資料圖片
——CEPA成潤滑劑吸港專才 大導演紛內地開工作室
「香港電影圈幾乎空了，現時在香港拍戲，經常找不到人，有時甚至要聘請內地工作人員」。知名演員、香港演藝人協會主席曾志偉接受採訪時說，此前為朋友影片發布會邀請嘉賓，撥了十多個電話，都接到內地去了。曾志偉一番話正好道出香港電影圈北望神州現況，香港回歸15年，港產片經歷鼎盛到低迷的轉折；加上近5年內地經濟發展迅速，資金滾滾流向影視界，受香港影視界注目，內地遂成為香港電影界發展新領地。 ■香港文匯報記者 李望賢
2006年香港電影金像獎主題是「薪火傳承，承先啟後，北望神州」，「薪火傳承，承先啟後」大概意味著香港電影有轉變革新的機遇，「北望神州」正道出轉型的方向。
興盛變低迷 北上挽狂瀾
上世紀90年代是港產片由興盛到低迷的分水嶺，業界曾嘗試「北望神州」力挽狂瀾。上世紀60年代和70年代，港產片正值巔峰時期，在東南亞及台灣盛極一時，被譽為「東方的好萊塢」。當時香港電影具備成熟工業體系，動作、喜劇、警匪等類型引領風潮，孕育眾多電影專才，在內地風靡一時。但進入上世紀90年代，香港影視業開始走下坡，電影從業人員從上世紀80年代2萬餘人，下降至2003年5,000人以下。到回歸初期，香港電影界人士曾嘗試向內地靠攏，當時合作大致集中在內地提供外景、群眾演員等資源支持，電影台前幕後工作人員仍以香港電影人為主。
「合拍片」大熱 佔產量一半
CEPA協議成為香港電影進入內地的潤滑劑，港產片近5年可說真正踏進了內地市場。2003年，CEPA協議成功加入電影領域條款，造就香港電影以合拍片形式進入內地，不受進口影片配額限制。背靠祖國內地、打入內地市場，成為港產片嘗試轉型的突破口。CEPA協議簽訂後，《英雄》、《無間道3》、《葉問》、《十月圍城》、《畫皮》等一批口碑票房俱佳的合拍大片問世，帶動內地和香港電影市場復甦。有數據顯示，「合拍片」佔每年香港電影總產出五成以上，可見港產片與內地關係密切。
兩地皆上映 票房內地多
有分析注意到兩地票房多寡與電影人投放資源輕重的關係，指出內地才是香港電影人心之所向。研究港產片的資深影評人魏君子認為，由2007年底《投名狀》上映開始，香港電影人已逐步忽略香港電影市場，把精力全部投放內地市場。導演陳可辛斥資4,000萬美元打造大片在香港上映，也是採用普通話版本。最終《投名狀》內地票房突破兩億，香港票房剛過兩千萬。內地最近上映《醉後一夜》、《37》及《熱愛島》，在香港本土檔期未定。而此前的合拍片如《無間道3》，在內地收入3,700萬元；在香港收入3,022萬元。據統計指，2010年內地電影票房成績突破100億元，香港導演作品成為內地票房重要組成部分，票房前10名中，5部作品由香港導演執導，導演徐克《狄仁傑之通天帝國》接近3億元。以上可見影片同在兩地上映，但票房一般以內地較多，反映香港電影人已把重心逐漸轉移至內地市場。
故事觸覺已延伸至內地
除了從票房等因素外，電影情節也可得見香港電影圈「北望神州」現況。《桃姐》敘述劉德華、徐克和洪金寶飾演的3位香港電影人，為求內地老闆投資不惜設下「苦肉計」。至於《志明與春嬌》續集《春嬌與志明》，敘述一對香港戀人雙雙北上遇到新戀情，一向港味十足的香港導演彭浩翔把故事觸覺延伸至內地，正是當前香港影視界最新動向。以上電影情節或許經過藝術加工，但港片向內地靠攏現況確實與影片所述相去不遠，加上內地「錢」途無限，對大批香港電影專才極具吸引力。
另一方面，眾多香港電影人在內地設立工作室，可見北上已成港片大勢所趨。2009年2月，陳可辛率先在北京成立工作室，此後一眾香港中生代電影人把工作重心轉向內地。而一向本港風味甚濃的杜琪峰、彭浩翔等導演，也經已成立內地工作室。彭浩翔坦言，《春嬌與志明》源於自己去年搬家到北京的生活感受。他指無論是生活或工作，北上已成潮流，也是香港電影轉型大趨勢。
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