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■這題匾是李育中一生的寫照。 作者提供圖片
黃仲鳴
拜祭李育中後，在穗逗留多天，百感交集，與李老相識三十年，每番相談，得益良多。猶記去歲，親訪其家，在他書齋，見他病後猶精神勃發，談興逸飛，只是話中有所不滿。不滿的是他身臥醫院時，家人將他凌亂的書齋收拾得整整齊齊，也將他一些書刊搬到另一房去了，他已行動不便，想看某書，已無從取看了。
只書齋裡那幅他手書的「坐擁書城」橫匾，仍懸在牆上。今番在靈堂上仍見此幅，想是李老對此字有獨好，也是他一生的對照。「坐擁書城」是一介書生的志向和愛好，李老坐於其中，是何等的滿足。
「書城」中，各種各類的書都有，文學的不用說，閒書倒不少，最特別的，還有不少美術書籍。人說李老是詩人、小說家、翻譯家、散文家，其實還是書畫家。晚年他一班門生便為他編了一部《大家小畫》的書畫集。根據他的門生說，他從事美術工作，主要集中在上世紀三十年代至四十年代。在抗戰前，已開始寫美術評論文章。一九四○年的桂林，聚集了很多美術界人士，李育中時在桂林，相從甚密，如黃新波、廖冰兄等，他寫了不少介紹文字。他對美術界最重要的貢獻，是不遺餘力介紹現代派畫家，推動了現代藝術運動的發展。解放前夕，他在《大光報》開了一個專欄，每天寫一篇介紹外國畫壇的文字，如巴黎畫派、墨西哥畫派，分別介紹了舍力量、達利、迪亞哥利維拉、萊熱等畫家，分析了各個流派形成的根源、不同的特點和自己的見解，還介紹畫家生平一些趣聞軼事，文字輕鬆瀟灑，極為可讀。一九四六年初，在廣州《建國日報》主編︿藝壇﹀時，更以全版篇幅，介紹了畢加索等，每一篇文章都配有他繪的畫家漫像。這都收在《大家小畫》中。
門生說，李育中這類文字在材料極度貧乏的上世紀三四十年代，是了解現代藝術的重要依據，對當時的藝術青年盲目模仿現代主義繪畫起到了導向的作用。同時期的倪貽德、梁錫鴻等人雖然也做過類似的介紹工作，但他們不懂得西方文字，只能靠日本的外山卯三郎轉販，得到的只是二手資料，畢竟隔了一層。只可惜李育中那些文字沒能編輯出版，到現在已經散失了許多。門生說，希望以後有機會能夠搜集起來出版，這對中國美術史來說，應該是一個很有意義的補充。
一言以蔽之，李育中是作家，也是美術家、畫評家。
從靈堂出來，在出口處候人，尋李老的好友許翼心，卻聞他沒來，頓感詫異。李老死訊是他告知的，為何不見人？電其手機，原來有個早已預訂的約會，難以推辭，去了增城。翌日相會，一別經年，但見其遠處步來，步履遲緩，「碎步」而行。迎了上去，但聞氣喘，知在病中。畢竟，年紀也有一大把了。
李老曾自言是「正宗香港作家」，但平生歲月卻在內地度過。他對香港早期文學的拓荒貢獻，卻不容否定。
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