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新華社電 正在山東省舉行的第十屆中國藝術節上，以古典神怪小說《聊齋志異》中狐仙故事為藍本的雜技《聊齋遺夢》打破雜技原有的節目形式，結合舞台戲劇特色，將一個凄美的人仙愛情故事變成了一部現代雜技劇。「我們把所有的雜技技術全部打碎重新組合，如同不再進口整車，而是把所有零部件進口後，再重新組裝。」表演這台劇的山東省雜技團團長姚建國說，這部劇的創新點在於把戲劇表演、雜技技術和舞蹈的優美糅合在一起。
十藝節中國（山東）演藝產品交易會上，中國國家京劇院帶著新中國成立以來新創及復排的經典劇目，以及現代京劇50年部分經典劇目共計近30台，進行展示和推介。中國的國粹京劇是世界上獨一無二的藝術形式，為了讓外國觀眾也能看得懂，劇院也積極創新，與國外演出團體和機構合作創作，量身打造外國人喜歡的劇目。
中國國家京劇院業務部副主任成愛國告訴記者，京劇院與日本民主音樂協會共同製作的一部新戲《水滸傳》，通過京劇的表現方式，結合日本觀眾特點，將故事濃縮，主要表現忠義的主題，突出表現了戲劇衝突。
「如今，所有的劇團都在思考生存問題，實際上，生存問題就是市場問題。十藝節搭建了一個展示平台，我們就想怎麼利用好這個平台，把新劇推介出去。」姚建國說。
「在做這個劇之前，我們做了大量的市場調研，《聊齋志異》中的鬼魅魔幻特別適合雜技，因為我們一直有跟加拿大太陽馬戲團合作，在創作期間看了太陽的多台雜技，借鑒了他們的經驗。」曾經也是雜技演員的他說，過去的雜技老的表現形式，靠驚、奇、險抓人，但也增加了觀看者的心理負擔，而在雜技中完全賦予了故事情節，人們才發現原來雜技也可以這麼演。
改制後的眾多劇團創新節目的熱情高漲，但仍面臨對接市場上難題。不少劇團表示，一方面是因為對新劇的宣傳不到位，另一方面沒有專業的行銷人員，靠劇團自身打市場很難。
「如果把《聊齋遺夢》的劇情譯成英文，完全可以到國際市場上演出，但在國內的市場表現目前還不是很樂觀。」姚建國說。多數時候遇到的是「連陰天」，目前雜技團仍然用外演賺的錢來補貼國內演出的支出。
「希望政府部門能夠『扶上馬送一程』，不是僅靠投入扶持，還要幫著打通創作和市場之間的通道，把好的節目順利送進市場。」
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