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波蘭斯基上次把法語話劇《Carnage》改編成英語電影（香港上映時戲名改為《躁爸爸狂媽媽》），論細膩程度、戲劇張力等，都比我看香港話劇團演出的粵語版本《豆泥戰爭》失色。該劇由頭到尾講兩對夫婦鬥嘴，就算由波蘭斯基搬上銀幕，也欠缺劇力，滔滔不絕的對白變得囉嗦煩悶。
今回他把紐約外百老匯英語話劇《Venus in Fur》（編劇是David Ives），改成法語電影《La Venus a la fourrure》（香港上映時戲名改為《玩謝大導演》），場景也由紐約變成巴黎，卻神采飛揚，扣人心弦，而且內容多層次，內涵非常豐富，是娛樂性與藝術性兼備的佳作。
該片講劇場導演Thomas要為自己改編的劇本找女演員，而他劇本的創作靈感來自1870年出版、奧地利人Masoch寫的小說《Venus in Fur》。他面試了多位應徵者，都不滿意，最後來的Wanda，剛好與劇本女主角的名字一樣。為了試驗她，Thomas便飾演劇本男主角Severin，與她圍讀劇本。
導演與女演員，本來是男控制女，可是女演員有備而來，熟悉劇本和原著，能分析內容、思想，反倒處於上方，加上女演員美艷性感，恰如劇本中的女主角，導演對她着迷不已。導演與女演員的實況，正好符合劇本的主旨，男主角Severin對女主角Wanda神魂顛倒，完全臣服在她腳下。
英語劇《Venus in Fur》有Thomas與Wanda，和Severin與Wanda兩個層面，又有神話（維納斯）、男女政治（男導演與女演員）、戲劇（戲中戲）、文化（維納斯加上皮草）等不同範疇的內涵，結構簡單易明，觀眾容易理解和投入。怪不得該劇於2010年在外百老匯登場時，很快便打進百老匯主流劇場，繼而在世界各地上演。
我未看過該部話劇，可是我相信，波蘭斯基拍的這部電影，效果比劇場更佳。
第一，他把女演員的美艷、性感、神秘表現得更強。
第二，劇本裡一時是Thomas與Wanda，一時又是Severin與Wanda，而且Thomas與Severin身份會突然轉換，電影觀眾容易跟得上，而劇場觀眾要比較吃力才跟得上。劇場上，無論舞台設計怎麼聰明、精彩，兩個層面的戲，不如電影表達得清楚。
波蘭斯基這部法語電影，由他現實生活中的妻子、法國演員Emmanuelle Seigner擔任女主角。而飾演Thomas和Severin的法國演員Mathieu Amalric，臉孔有點像波蘭斯基，無論巧合與否，我都覺得波蘭斯基很投入拍攝這部電影。
此片是競逐2013年法國康城電影節金棕櫚獎的19部作品之一，9位評判包括河瀨直美、妮歌潔曼、李安、史匹堡等，他們放棄波蘭斯基此作、是枝裕和的《誰調走我的父母》和賈樟柯的《天注定》等，都沒所謂，卻一致通過把金棕櫚獎頒給《接近無限溫暖的藍》，便無法不引起爭論。我會在另文討論。
80歲高齡的波蘭斯基拍出《玩謝大導演》，充分表現出他爐火純青的導演功力和透視人間世情的靈敏觀察力，也透露出他對文藝創作的那團火，看得人拍案叫絕。■文：張錦滿
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