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連盈慧
小津安二郎談電影，有他自己獨特的見解，就算電影理論家不認同，他也不認同理論家，他非常抗拒那些公式的電影文法；主張拍攝時自然取景。他嘲笑耗資以億元計算的所謂大片，導演不外自我發洩燃燒投資人的鈔票，大場面中車毁人亡血肉橫飛不是什麼藝術，只是工具器材展覽，說到演員的狂哭狂笑的表演沒什麼了不起，這些不是感情，能夠不着痕跡顯現壓抑的感情才見深度。
他一再提醒演員不要為人氣而驕傲，一分人氣不等於一分尊重，人氣只像浮萍一樣輕薄不可靠，在有點人氣的時候，應該好好磨練自己的演技。所以他特別喜歡意大利新人小成本製作的電影，新導演不管電影文法，新演員自我發揮演技，電影拍出來才有新鮮感，他自己最大的興趣是利用小銀幕拍大銀幕拍不出效果的電影，他從來主張以完美的温情顯現電影畫面，主題總以「人情」為重，主要是寫心情講倫理，觀眾那麼喜歡他的《東京物語》、《秋刀魚之味》就有道理了。
欣賞小津安二郎到此為止，往後就說說他的不是了。
這個二郎，跟三郎真是南轅北轍。
大江健三郎對中國感情之深說過了，小津安二郎呢，看他的影片，看了他的散文，深入了解他的心態，任誰曾經以他為偶像，今後重看他的温情電影，就難以感動了。
可知道他筆下談到出征南京，視中國軍隊為敵人時，掄刀砍殺對方，暫停幾秒才倒下，還有心情聯想到電影鏡頭的寫實；想想他銀幕後的冷血，就教人毛骨悚然。
極度不滿石原慎太郎和安倍參拜靖國神社的大江健三郎，原來還是小津的摯友，在他眼中，這小津温純、優雅得像紳士，也許，跟他同時代的日本青壯年一樣，都上了軍國主義政府的當，盲目依順天皇，誤以為入侵人家國家是打「聖戰」，原子彈落過廣島之後，這個小津安二郎紳士仍未夢醒。
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