我在專欄介紹過上世紀三十年代粵樂的革新源自上海,同時我也猜想當時粵劇改革也是受上海的影響,薛覺先、馬師曾、新馬師曾等名伶都曾到上海,並與當地戲曲界、話劇界和電影界交往;他們回到廣東後,提倡不同程度的革新,合理的推想,改革的思維是在上海激活。但手頭上的資料極少,根本沒法支持我的猜想。
近月,受命於一位前輩,參與紀念薛覺先活動的籌備工作,因而進行搜索,更新自己對薛氏的認識,居然因此找到作者楊揚2011年底在羊城晚報發表題為《二十年代,粵劇風靡上海》的鴻文,介紹當時上海粵劇發展的狀況。這篇文章最好用作下期開始發表的有關唐雪卿粵劇成就的背景說明,所以撮錄少量內容如下,讀者如有興趣,可自行在網上搜索該篇文章。
清末上海開埠後,洋人紛紛到上海投資辦實業,而長期與洋人合作的廣東老闆和打工的人,也隨茯v人的腳步到達上海,與寧波、江北人一度成為了上海最重要的移民。當時只是香山縣(今中山市)到上海的,就有孫中山、容閎、唐紹儀等政治大人物,後來有當買辦的徐寶亭、徐潤、唐廷樞、徐渭南等,百貨業中創辦先施、大新等四大公司的郭標、馬應、蔡昌等,撰寫《醒世危言》的鄭觀應,文化界的電影導演鄭君里、音樂家蕭友梅、演員阮玲玉,精武體育會創建人盧煒昌,發明四角號碼的王雲五,小刀會首領劉麗川,上海市長吳鐵城等,祖籍都是香山。至於廣東其他地方的人,如番禺的廣東音樂演奏家、作曲家呂文成,三歲起離開家鄉到上海,後在上海和粵樂名家尹自重以及何大傻、楊汝城(呂文成的弟弟)等常聚在一起演奏 ,「廣東音樂」這個詞就是來自上海,而不是出自廣東的。
最早的粵劇出現在光緒末年,一些廣東的劇團斷斷續續到上海的戲院茶館演出,那時觀眾還不太多,到1919年,上海的廣東人越來越多,在虹口北四川路建起「廣舞台」,有四百個座位。廣舞台新屋落成,特聘「雪艷親王」李雪芳到上海演出,三日座無隙地,康有為連續三天都到廣舞台當觀眾,引起上海轟動;梁啟超把李雪芳與梅蘭芳合稱為「北梅南雪」,讓廣東大戲的地位提高不少。(上)■文︰葉世雄
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