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林嘉欣婚後暫別銀幕，過了五年相夫教女的生活，今年靜極思動，以林書宇導演的《百日告別》強勢復出。她飾演一個於婚前失去未婚夫的傷心女子，把痛在骨子裡的悲情拿捏得恰到好處，結果以一票之微險勝舒淇的《刺客聶隱娘》，捧走金馬影后殊榮，成為歷史上首位連奪最佳女主角、最佳女配角、最佳新演員的「金馬大滿貫」得主，可說是她回歸影壇贏得非常漂亮的一場仗。■文：沙壺
《百日告別》是一個非常傷感的故事，講述由林嘉欣飾演的心敏和石頭飾演的育偉，兩個本來毫無交集的陌生人，卻在同一場連環車禍中失去另一半。與至愛死別無疑是人生中最傷痛的經歷，如何正確處理這種無告與無助的情緒，也許是無數人窮一生都在學習的課題。心敏和育偉各自用自己的方法，嘗試在一百日內走出悲傷，讓我們也用一百分鐘，去陪伴他們走過這段百日療癒之路。
宣洩悲傷的出口
《百日告別》導演林書宇於2012年經歷喪妻之痛，往後的日子一直深陷於無窮無盡的悲傷當中，失去人生方向。他坦言創作《百日告別》就像一個告別的儀式，把傷痛和思念放入影像當中，與亡妻告別，然後才可以好好活下去。
喪妻的育偉的原型是否導演的個人寫照，我們不得而知，肯定的是如果失去至愛的傷痛與憤怒找不到宣洩的出口，將觸動更多負面情緒，復原之路就會更漫長。育偉最早期的哀傷，是以極度憤怒的形態表現出來，他甚至想過報仇，殺死那個撞死她妻子的司機。但是當他知道司機亦於車禍中不幸身亡，他的家人同樣也經歷傷痛，他到底還要報什麼仇？
同時，面對親友過分的關心，育偉變得愈來愈煩躁，因為他發現自己是那麼的身不由己，連妻子的葬禮用什麼宗教儀式也做不了主。如果世俗的告別只是一場又一場的宗教儀式，那麼，深藏於心底的告別式是否只能無聲地獨自進行？結果，育偉選擇按着妻子留下的筆記本，逐家逐戶向妻子的每個學生退還教琴學費，其間他更從學生的口中，了解一些他不知道的妻子生前點滴。育偉透過完成妻子生前未了的心願作為告別式，慢慢，壓在他心上的包袱似乎變得愈來愈輕了。
一個人的告別式
也許是男女大不同，要性格壓抑內斂 的心敏，短期內放下哀傷，相信難上加難。心敏的未婚夫車禍去世後，她作為男方未過門、沒有名份的妻子，在喪禮上只像一個被男方家庭排除在外的局外人。心敏唯一能夠傾訴的對象，就是她年邁的父親。然而，當父親的腦筋不大清楚，反反覆覆地詢問，反而讓這一段痛苦的經歷不斷輪迴，讓她更難解脫。
人死如燈滅，但活下來的人怎麼辦？心敏守着男友留下的食譜、漫畫及空洞的房子，去沖繩完成一個人的蜜月旅行，依然無法釋懷；當她企圖自殺失敗之後，偶然得悉未婚夫國中老師的遭遇，她終於像育偉一樣，領悟到身邊可能還有很多人都經歷過失去至親的悲傷。心敏自從了解自己並非是唯一的可憐人，她才能夠釋放情緒大哭一場。可能心敏還不知道將來的路該怎麼走，但如果上天要她留在世上學習面對，她就應該放下心結好好活下去，去報答她曾經愛過的人，才是最好的告別式。
花開花謝終有時
釋放哀傷，每個人都有自己的方法和時間表。一百日只是一個泛指，有些人可能很快，有些人可能很慢，甚至有些人可能一輩子都走不出來。說到底，我們最不能釋懷的，就是無法彌補所愛的人不辭而別帶來的遺憾。然而，並非每一段關係的結束，都有彼此互道再見的機會。作為曾經經歷過喪親之痛的過來人，導演要講的，我都懂；心敏藉着一個人旅行治療傷痛，我懂得更多。死亡並非不能提，甚至不能碰的禁忌，哭泣與求助更絕非弱者所為。導演藉着《百日告別》真誠地掏空自己，把自己的傷口翻出來公諸於世，何嘗不是也想我們透過電影得到溫暖與慰藉，慢慢找到心靈的依靠，然後靠自己力量，衝開情緒的枷鎖。
林嘉欣於《百日告別》開拍前一個月遭逢父喪，她將真實人生的悲傷，全數傾注在心敏身上，拍攝期間曾經因為太投入而崩潰昏倒，但隨着拍攝完結，她的鬱結也解開了，後來更在金馬獎頒獎禮上公開致謝亡父。如果所有告別式都不需要刻意去經營，時間到了就自然放下，那麼即使過了百日之後不能再哭，我們仍然可以把對方的氣味與習慣保留在生活裡，讓對方的生命以另一種方式延續。就像林嘉欣在父親亡故後，依然為他的手機繳交電話費，每當思念父親，就會打電話去聽父親在留言信箱錄下的聲音。所以，我們也該相信，心敏與未婚夫、育偉與妻子，在經過短暫的分離之後，在未來那個遙遠而不可知的國度裡，他們必將重逢。
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