■饒寶蓮展示金銅鑿技巧。 記者帥誠 攝在古老的中華剪紙藝術中，始於元末明初、已有600多年歷史的廣東佛山金銅鑿剪紙技藝獨樹一幟，引領南派剪紙藝術的巔峰。但遺憾的是，46年前佛山銅箔廠倒閉，名震一方的銅鑿剪紙技藝隨之失傳。7年前，來自梅州大埔的客家女子饒寶蓮，在其師父佛山剪紙大師、國家非遺傳承人陳永才的幫助下，成功使這項古老精湛的技藝得以復活。本報記者日前探訪饒寶蓮位於佛山的工作室，聽這位客家女子講述個中的艱辛。 ■香港文匯報記者 趙鵬飛、胡若璋、帥誠 廣州報道
第一眼見到饒寶蓮，她別致的裝束頗能彰顯東方女子的端莊淑儀：一襲對襟立領刺繡中裝，圓潤白皙的臉龐上，長眉入鬢，髮髻高挽。百餘平方米的剪紙工作室內，各色剪紙作品掛滿四壁，其中，幾幅銅鑿剪紙作品極為奪目。
專家指點 決心傳承
說起決意復活佛山失傳多年的銅鑿剪紙技藝，緣於一次參展。那一年，已拜陳永才為師的饒寶蓮，受邀赴上海參加中國工藝美術學會民間工藝美術專業委員會的年會。躊躇滿志的她，帶了自以為不俗的「四大美女」剪紙作品去參會。不曾想，她的剪紙作品不但未受到褒揚，還引來了一名北京老專家的善意指正。
「小妹妹，純色剪紙國內外都有很多人在做，既然你來自佛山，就應該展示最具佛山特色的銅鑿剪紙。」得知饒寶蓮的師父還是佛山剪紙國家非遺傳承人時，老專家語重心長地對饒寶蓮說：「希望下次你能帶着世界上獨一無二的技藝來。」
「對我來說，『銅鑿剪紙』這個名詞都是第一次聽到。」憶及當時的情景，饒寶蓮一臉的感激之情。正是這個專家的一句點化，給她打開了剪紙藝術的另外一扇大門。
籌備材料 一波三折
回到佛山之後，為了弄清楚銅鑿剪紙所需的基本材料，饒寶蓮在師父的指點下翻閱了許多古籍，仔細研讀書中關於銅鑿的記載。廢寢忘食的她，常常一琢磨就是一整天。
鑿是製作銅鑿紙的工具，如何才能找到尺寸和銳度都適合的鋼鑿，這讓她寢食難安。幸好，在她開辦的剪紙培訓班上，不少學生的家裡都有五金製品廠。在這些熱心家長的幫助下，一整套鋼鑿工具備齊了。按照記載，佛山的銅鑿剪紙用的原料，是薄如蟬翼的青銅箔紙。「鋁箔紙的延展效果和韌性都不錯，但名不符其實，銅鑿紙起碼原料得是銅的，還好佛山本來就是製造業重鎮，最後還是被我找到了柔韌度適合的紅銅箔紙。」
就這樣，第一幅銅鑿剪紙作品誕生了。2011年，饒寶蓮帶着作品參加了深圳文博會。「在深圳參加文博會時，有專家現場指出，我們的銅鑿剪紙作品沒有能達到正宗佛山銅鑿剪紙金碧輝煌的效果。」饒寶蓮說，因為選用的是紅銅箔做原料，作品很快就被氧化，呈現出灰暗的啞光色。這個問題沒有解決，便不能理直氣壯地說復活了佛山銅鑿紙技藝，饒寶蓮又一次陷入了困境。
唐卡繪畫 汲取靈感
這個天性執着的客家女子，開始四處尋找解決問題的辦法。之前，饒寶蓮用開辦剪紙培訓班及給學校上美術課的收入維持工作室的正常運行，但由於長時間外出，無法按時給學生上課，導致剪紙培訓班的學生人數少了一半，她一度承受了很大的經濟壓力。
苦心人天不負，偶然的靈光一現，讓她想到了鍍金。如果在銅箔紙上鍍金，氧化發黑的問題可以解決，不僅金碧輝煌更是貨真價實。她和師父陳永才共同打造的第一幅作品--《佛山新八景》，獲得了當年的佛山市市長獎銀獎，並被市政府收藏。
饒寶蓮並沒有沉浸在喜悅裡，在她看來，這項古老的藝術不僅要復活，更要煥發出新的生命力。她不僅總結出了獨特的錘、鑿技法，讓整幅剪紙作品呈現出立體的浮雕效果，還從唐卡的繪畫着色中受到啟發，為銅鑿剪紙的着色摸索出了一條更為現代審美所讚賞的路徑。