■粵港兩地粵劇交流活動眾多。圖為2016年12月1日至2日，香港民政事務局局長劉江華率香港粵劇交流團一行41人訪粵。記者黃寶儀 攝隨着港澳回歸，粵劇在粵港澳合作下成功列入《人類非物質文化遺產代表作名錄》，兩地粵劇交流合作日益頻繁。歐凱明表示，粵港業界合作「走出去」很有優勢，共同拓展「一帶一路」沿線國家和地區文藝市場，但受制於體制差異，兩地很少聯合排戲，若要聯合「出埠」演出，必須增加排戲以提高演出水平，還需要政府支持並提供資助。
體制流派風格不同
上世紀二十年代開始，粵劇進入第一個興旺期，「省港班」名角輩出，此時兩地的粵劇演出除了靈活適應當地的習俗外，在表演內容上基本沒有區別。
隨着中國社會經歷翻天覆地的變化，使粵港澳三地的粵劇發展走上了不同的道路，在體制、流派、風格等方面都各具特色：在廣東，粵劇院團有政府資助，有專門的粵劇學校和粵劇博物館，省市「大班」都將「創新」二字放在首位；在香港，粵劇從業主體大多是私人戲班，靠的是市場規律、優勝劣汰，戲迷喜歡看傳統大戲居多，因此更加看重「保育」；澳門則偏重「民間」，更多考慮如何保持民間社團自然成長的活躍度。
近年粵港澳三地戲班常常有交流演出，但受制於體制差異，很少聯合排戲。根據剛剛發佈的《實施〈粵港合作框架協議〉2017年重點工作》，兩地將加強文化交流合作，尤其是發揮香港「超級聯繫人」優勢，共同組織藝術團赴中東國家巴林，參加中國絲綢之路藝術節演出，推動「一帶一路」沿線國家民心相通工作。
共拓「一帶一路」市場
歐凱明認為，粵劇在粵港聯手拓展「一帶一路」文藝市場上很有優勢，雙方可以組織演員聯合排練具有嶺南文化特色的劇目，共同到「一帶一路」沿線國家和地區演出，既能促進兩地演員互相學習提升，又能擴大粵劇在世界範圍內的影響力。不過，歐凱明承認由於體制不同，香港演員靠市場生存，要聯合排練還需要政府支持並提供資助。