■ 薛 明
戲曲原味是什麼？昆曲？但越劇已經跳出了「昆」曲，只是吸收了「昆」曲的某些表演程式。越劇《紅樓夢》是戲曲麼？誰也不會說不是！但越劇《紅樓夢》已經不是「戲曲原味」。這說明戲曲要不斷改進，不斷突破，才會有更多的觀眾。昆曲也排《紅樓夢》，說老實話，我還是願意看王文娟演的越劇《紅樓夢》，沒有特別理由，因為它更好看。
由此可見，一味強調「戲曲原味」，不是民族文化的自信，而是作為21世紀的戲劇人不知使命！歷史在前進，文化也要跟進。強調「戲曲原味」，倒退數百年，一味主張去看古本《張協狀元》的演出，認為它才是「戲曲原味」，豈不有辱當代戲劇工作者的歷史使命。
有人見許多劇團排新戲請了「跨界」導演，即從別的劇種、影視界、話劇界請來導演導戲，非常着急。戲曲界本來就缺好導演。現有的戲曲編導，不似前輩戲曲編導的文化底蘊深厚，他們對話劇、戲曲都有研究。戲曲劇團常向兄弟劇團借「導演」排戲，劇團也自己培養導演。許多中年，有演戲的經驗，實踐產生本領，各地劇種培育了不少好導演，這方面，各地戲校功不可沒。這些導演，不僅在本劇種，也為兄弟劇種排出了不少好戲。這樣的借「導演」排戲，其實沒有「跨界」。所謂跨界，可能是指向「話劇、影視界」借導演。
真導演，「跨界」也是「導演」。不用着急。崔嵬、陳懷皚，你道他們是「跨界」了麼？他們導演過《青春之歌》、《小兵張嘎》等好電影，也導過《野豬林》、《鐵弓緣》等戲曲電影。有文化底蘊的導演，藝術上沒有界線！電影導演吳祖光，導過梅蘭芳、程硯秋的舞台紀錄片，電影導演應雲衛導過越劇《追魚》，石揮導過黃梅戲《天仙配》，謝晉導演過淮劇《藍橋會》，楊小仲導過錫劇《庵堂認母》，黃佐臨導過錫劇《雙推磨》......
真導演沒有界線，也無所謂「越界」。藝術是互通的。戲曲、話劇、影視是近親。當代，如果請得動張藝謀、陳凱歌排個戲曲，配一位功力深厚的技導，排出來的戲一定好看。
戲是排了讓觀眾看的，適當加進些好看的其他藝術因素，一定受觀眾歡迎。導演的任務是排觀眾愛看的戲，分什麼界內界外？作為戲曲界的老人員，希望當今的編導們齊心協力，多排練些觀眾愛看、看了又想再看的好戲。