孫立川國慶寄語：《美術家》全體同仁用一句話慶祝中華人民共和國成立七十周年： 「江山如畫筆在手，美我中華情難已！ 」
雖擁有深厚底蘊與美學思辨深度，可直到上世紀，中國傳統藝術在世界畫壇上的顯見度，仍舊很低，「彼時世界藝術大勢為『融合』，香港，讓中國看到西方繪畫技法，也讓世界看到了中國藝術語彙。」《美術家》雜誌總編輯孫立川指出，上世紀祖國內地文人雅士來港，北人南下，所以有了南北「才人」交匯，促進中國藝術現代化演變，可以說香港，憑自身資源優勢，為中國藝術現代化發展提供了人才資源及溝通管道，「香港，在彼時是中國傳統藝術創新的重要助推力。」
孕育現代藝術人才
孫立川指出，上世紀中葉中國藝術開啟現代化進程，華人畫家向西方取經主要向兩個方向出發：以法國為代表的歐洲及日本。而傳統水墨畫一脈，則大多是前往日本留學。他指出，日本美術大學當時培養了一批非常優秀的中國書畫家，他們為日後西方藝術技法與傳統水墨相結合的中國藝術發展起到了關鍵的作用，這些留日畫家歸國，大多南下香港，例如中西結合的嶺南畫派逐漸在香港發展起來，成就了中國書畫一道別樣的風景線，讓中國書畫的創新呈現出變化多彩的樣貌。「香港在中國書畫發展的創新上扮演了人才提供、培養的重要角色。」
而香港這座城市為祖國藝術發展所作貢獻，亦體現在「文物貯存」，他講述，上世紀戰亂歲月的「移民潮」，曾把大量國家珍寶、甚至文物，帶來香港，使其避開戰火，得到更好的保存。「例如當時一批上海有錢人避亂來港，戰火紛飛，無法帶上金條，所以帶來的古董珍玩就成了維生的交易物品，故很多文物保留在香港，香港也因此成為國家重要文物的收藏之地。」他形容當時藝術家只要將作品拿到香港賣，就能以超過翻倍的價值出售，在獲得利益之餘，也讓彼時在港的外國人，接觸和了解到中國美術。
中國藝術走向世界 香港搭橋
上世紀的香港，亦成為搭建中國藝術與世界的溝通橋樑，孫立川說，諸間香港本地藝術機構，在半個世紀的時間裡，承擔着積極推動中國藝術向外發展的重要角色。他用創辦於50年代的集古齋為例，除了見證本港書畫發展變遷，同時亦為兩地和世界的交流投放了不少心力。「在香港，通過這些藝術機構的書畫展覽、洽購，築成中國的書畫走向海外的特殊管道，這些中國書畫的展覽、畫冊，把一批批中國書畫家推到世界上去，發揮出了香港的平台優勢，讓世界在上世紀看見了中國書畫。」
而同樣作為《美術家》總編輯的他又以剛剛復刊的《美術家》舉例，早在七十年代創刊的該雜誌，搭建了一個重要的平台。作為當時香港本地最具知名度的專業美術刊物，把一批中國傳統水墨書畫家做了詳細的介紹，成了中國內地書畫家被台灣、東南亞地區等華人所關注的一個重要管道。