●馬駿接受香港文匯報記者專訪。「一人名下兩件作品同時入選入藏，全省共有五件作品入選入藏，這都是了不起的成績」，潘聞丞分析，「共同點有兩個，一是貴州在黨史格局及相關紅色文化版圖上的地位，決定了這些入選入藏畫作所表現題材的唯一性；二是我們的畫家並沒有躺在這些唯一性上，而是狠下歷史考證和細節還原的硬功夫、笨功夫，加上角度的唯一，超拔的創意，作出了質量過硬的一流作品」。
潘聞丞是貴州美術家協會的秘書長，直接負責本次應徵作品的組織和推送事宜。在他看來，如果從這批最終入選入藏作品所反映的黨史事件來看，大致可分為遵義會議之前和之後。總的來說，就是從偉大轉折到迎來解放這一宏偉進程。
遵義會議之前的，無疑就是前述《強渡烏江》；之後的，應該就是國畫《赤水奇兵》和《婁山關大捷》。其中，國畫《婁山關大捷》作者係著名畫家、遵義市美協主席鄧永平。談及《婁山關大捷》的唯一性，據鄧永平介紹，關鍵詞應該是「霜」和「雪」，和超過45度的高俯視角度，焦點則是戰鬥結束以後行進的紅軍戰士，和路邊的沙袋。順着行軍方向延展，行軍線路彷彿一條從崇山峻嶺間跌落的九曲十八彎飄帶。畫作希望無限接近歷史現場，直追毛澤東主席以此為題材的著名明詩詞《清平樂．婁山關》詩意。畫作左前方極目處有一抹紅，鄧永平解釋，「這是晨光初現，呼應的是『大捷』，傳達的是希望」。誠哉斯言，以婁山關大捷為題材的作品所在多矣，而鄧版《婁山關大捷》，則以同一題材的獨特視角和獨特意蘊勝出。
無獨有偶。本次入選入藏的國畫《赤水奇兵》也並不是以題材的唯一性取勝。據作者沈寧波介紹，作品打破常規地以對角線方式構圖，希望以此製造出明顯的不穩定感以傳達高度的緊張感，以烘托和逼近四渡赤水的獨特戰爭環境。專家認同沈寧波的這一看法，認為正是這一打破常規的對角線構圖安排，讓沈版《赤水奇兵》與其它同題材作品根本區別開來。
沈寧波還提到，作品特意安排了擁擠的人、車、炮來增加緊張感、突然性和急迫感，這依然是對對角線構圖思路的強化和渲染，也是進一步呼應作品名稱「赤水奇兵」中的「奇」字。奇者，從天而降，突然出現，破空而來，而收奇效之謂也。
四渡赤水出奇兵，乃由遵義會議確立的黨和紅軍實際最高領導人的毛澤東，在軍事指揮上的「神來之筆」。毛澤東本人說四渡赤水是他一生中的「最得意之筆」。當時，毛澤東指揮中央紅軍三個月的時間六次穿越三條河流，轉戰川貴滇三省，巧妙地穿插於國民黨重兵集團圍剿之間，不斷創造戰機，在運動中大量殲滅敵人，牢牢地掌握戰場的主動權，取得了紅軍長征史上以少勝多，變被動為主動的光輝戰例。
也因此，以四渡赤水為題材的文藝作品、尤其是美術作品不在少數，而沈版《赤水奇兵》的勝出，訣竅就在角度，就在打破常規的「對角線」。