●何澍培認為女性觀眾是目前網改劇的主力市場。網絡文學影視化的潛力有目共睹，內地三大視頻媒體平台（愛奇藝、騰訊、優酷）作為資方，自然爭先恐後地發掘優質IP，「VIP會員超前點播」模式下，平台也要交出合乎觀眾口味的劇集，才能吸引更多人付費觀看，如此一來，競爭便越發激烈。香港導演何澍培，近年來深耕網絡文學影視化領域，改編的多部網絡文學作品獲得觀眾好評，在他看來，網絡文學IP改編劇的市場空間仍很大，而越發成熟的產業鏈，亦對導演提出了更高的要求。
選IP要獨具慧眼
何澍培透露，現今網劇製作有一套清晰的評判標準，即是將項目體量按製作費用和演員檔次分為B、A、S、S+四個類別，而三大視頻媒體平台非常關注投資回報率，如播出後未得到滿意的收視率，劇集會馬上被下架，還要對該劇的導演和演員評級做出降級調整；反之，如果導演將原本的B級項目拍成火爆熱播劇，不僅馬上會升級至S級別，之後作品的平台審批也會變得容易很多。何澍培坦言：「作為導演，其實壓力很大，所以都會審慎挑選劇本，仔細評估這個IP是否有機會『跑出』。」
由何澍培執導的《恨君不似江樓月》近日正於平台熱播，另外還有一部《皓衣行》待播中。如當下最受市場歡迎的許多改編劇一樣，這兩部劇集均是「雙男主」耽改劇，前者是緝毒警察與醫生的並肩作戰，後者是一對師徒由誤會到釋懷「又甜又虐」的相愛相殺。他總結：「近幾年的市場還是捧『婦劇』，總而言之，得女性市場者得天下。」至於改編劇成功的要領，何澍培認為首先必須保留原著裏的「名場面」，因為原著擁護粉非常在意是否高度還原，其次就是要多啟用年輕的偶像派演員，他笑言：「時下市場和演員都是同步更新，迭代非常迅速，而且大家都明白『要吸粉，靠顏值』，不少女性觀眾就是奔着偶像而來的。」
原創經典也需關注
網絡文學IP萬人追捧，原創劇本在市場上卻大受冷落。「這兩種劇很不一樣，網絡小說本身有一班書粉，他們對角色、劇情十分了解，甚至會快進看劇；而原創劇觀眾必須通過認真觀劇了解人設，隨劇情推進逐漸產生了解與看法。現在的年輕觀眾，未必有耐心追看原創劇。」儘管如此，何澍培仍認為網絡文學改編劇作品是符合當下市場所需的：「影視本身就是娛樂觀眾的，現代生活壓力大，看娛樂性劇集也是人們的減壓良方。」
與此同時，經典文學影視化也遭遇了資方和創作者的忽略，自上世紀八九十年代的「四大名著翻拍熱」過後，後來有稍高知名度的只得2010年後的《紅高粱》、《平凡的世界》及《白鹿原》。經典文學的改編難度大、製作周期漫長、觀眾不易買單，資方心中的天平自然傾向生產高效、更受年輕觀眾喜愛的網絡文學IP。何澍培坦言，自己其實更喜歡拍攝真實歷史改編的古裝劇，比如曾經的作品《少年天子》，但他也承認拍歷史劇難度更大：「歷史劇不能胡亂更改人物、歷史背景及事實，而網絡小說架空年代就可以自由發揮，可以寫得無邊無際、天馬行空。」
如同不少網絡文學IP改編劇的觀眾，在看過劇集後意猶未盡，總會找到原著再細品一樣，好的經典文學改編影視劇，也可以實現經典閱讀的推廣。尤其是在深度閱讀日漸式微的當下社會，經典文學的改編應該更受重視，它承載着比網絡文學更多的歷史變遷與社會現實，亦更加關注不同社會群體以及小人物的命運，其內涵深度與題材廣度帶給人們的精神衝擊與昇華，網絡小說難以複製。