[2000-11-05] 大野洋子壓抑了的藝術事業 放大圖片
年青時候的大野洋子，總是那麼前衛。
在六十年代成長的一輩一定記得大野洋子(Yoko Ono)，她是那個令英國「披頭四」樂隊拆夥的古怪日本女人。
一九六六年，當時事業如日中天的「披頭四」主音歌手約翰連儂，在倫敦一所前衛藝術畫廊中看到一件名為《天花板圖像》的裝置藝術，他按照作品的指示爬上一座梯子，再從梯頂的望遠鏡望過去，赫然看到一塊吊著的木板，上面刻著一個「YES」字。五年後連儂在一次雜誌訪問中追憶當時的心境，說攀得那麼高做了那麼多的動作而看到的不是個「NO」，而那個「YES」字令他如釋重負。
當天連儂認識了那位藝術家大野洋子，之後為她拋妻棄子，甚至跟樂隊鬧翻而自創門戶，最後連事業也不顧而甘願當「家庭主夫」，直至八零年在其紐約市住所大廈門前被一位狂亂歌迷槍殺。
現時紐約日本社團總會正舉行一個大野洋子藝術展，展出她四十年來的作品，以「Yes Yoko Ono」為名，展期至明年一月。
六零年代當概念藝術還是個嶄新辭彙時，洋子已經是個極前衛的多媒體藝術家，用意念而非實物來創作。她跟連儂曾經以躲在袋子裏、臥在床上等形式來抗議戰爭，又把三百六十五個光著的屁股大特寫攝入鏡頭，最令人難忘的是她灌錄唱片或現場表演的刺耳尖叫聲，難怪不少人對她的藝術嗤之以鼻。
洋子認為自己屬於藝術家，而她經常又在這方面打轉，不過她從來不想以此為業。
「我喜愛以各種事物來表達，若然作為職業，必須走一些行內人認同的路線。所謂『專業』就是把圈子收窄，只是專奶@個方式，這是十分不智的。」
「我寧願是個局外人，把不同見解帶入主流。」
日本藝術和哲學亦對她有一定的影響。
「生命和思想本是極度複雜，藝術應只提供一片純樸的空間，讓心靈得以完全平靜。簡單而具啟發性的藝術，不是比深邃而令人搜索得頭昏腦脹的更美妙嗎？」
有人認為藝術界看輕洋子，部分原因是她的媒介和風格次次不同，不能把她定型，便乾脆置她不理。
一九三三年洋子生於日本東京，童年在日本及美國度過，父親是銀行高級職員，她十九歲時舉家移居紐約州，進大學修讀詩文及詩作，三年後還未畢業便跟一個日本作曲家私奔，說是逃避雙親無形的壓力。
兩口子在紐約市定居，並與當時藝術中人稔熟，並成為前衛藝社的一員，不過洋子始終覺得這些人對提攜新人特別是亞裔女性只是門面工夫，不能接受一個像她那般有獨立思想的人。
她在藝社主辦的聯展中認識了約翰連儂，亦為他離開了第二任丈夫和女兒，跟他一起令她聲名大噪，不過都是負面新聞，不但令她背著拆散「披頭四」的惡名，同時也壓抑了她的藝術事業。
今年是連儂的六十冥壽，洋子大力支持興建的東京連儂博物館上月開幕，美國克里夫蘭市搖滾樂博物館亦舉行一個大型連儂展，他的三張大碟和一本著作亦重新發行。
至今洋子仍深信連儂著名作品《憧憬》中提及的沒有戰爭和廝殺的日子，已經觸手可及。
吳杏婉
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