[2002-04-09] 口琴音樂內裡乾坤

許翔威

　香港口琴演出隊伍連續兩年入選香港電台「十大樂聞齊齊選」的第二名，在海外揚威獲獎的消息也備受港人注意。今年香港管弦樂團與英皇口琴五重奏的交響首演，亦是近期歷史性的音樂會，香港口琴協會正計劃於明年舉行大型活動及比賽，而國際性的亞太口琴節，更將於兩年後在本港舉行。去年在口琴之鄉德國特勞辛根舉行四年一度的世界口琴節中，何永泰及陳錦樂口琴二重奏在公開組比賽取得冠軍，載譽歸來後首次在香港公開演出，四月十三日下午三時及晚上八時於藝穗會有兩場音樂會，宣傳甚為低調，口琴圈子定有不少捧場客吧，夜場門券早已售罄，不過在另類裝修的細場地聽一兩支口琴加上結他或鍵琴的簡潔組合，對口琴門外漢和藝術遊客亦是很好的初步接觸。

聽易奏難　作曲更難

　口琴與一般樂器很不同，聲音獨特，多半人一聽便能辨別出來；演奏方面更有別於其他吹管樂器，吸氣也可發音，另一特別之處是可以同時奏出多個音。口琴無疑是最細小輕巧，還可以兼吹主旋律及伴奏和音的樂器，而且單手亦可以操控。它的簡便性質，確實使不少人在兒童時期便試著吹奏，但亦相對地因為它的通俗性質而被人看輕。要拿口琴和鋼琴及其他管弦樂器相比，也許有人會覺得就如山野牧童與皇室貴族那樣不同吧。這大概也因為古典音樂中一向沒有口琴的份，而在民歌、藍調、爵士樂、流行曲等才較多一點聽到口琴的調子。

　在古典音樂界之中，口琴的歷史也超過一百五十年，然而在古典音樂方面嶄露頭角，還是二十世紀上半葉的事情。除了樂器本身的改良，演奏家的水平與熱心，口琴音樂作品的質與量都與它的發展息息相關。

　口琴藝術音樂從二十世紀中期慢慢地萌芽發展，數十年來已取得一些成績，但由於演奏技巧的特殊性及其難度，廣泛流傳的原創口琴作品仍很少，然而當代口琴家及出色的隊伍的積極推展，再加上更多的成功作品，口琴在音樂藝術領域中的角色與地位，正在提升。

形制繁多　音區難統一

　人們如對口琴缺乏認識，妄以其他標準批判，就似以西樂美樂觀點輕視中國古琴，便錯過了欣賞的門檻了。口琴的形制是頗為繁多，大小不同的口琴包含了高中低各個音域，其中十六孔中音半音階口琴更有超過四個八度的寬闊音域。口琴以高及中音區尤具特色和悅耳，它在最高音仍能以極微弱的音量奏出輕飄自若的柔和感，別的管樂難以做到。口琴低音區相對薄弱些，在音樂中擔當突出的聲部時，在創作上及演奏時都要技術性協調。

　學習過口琴者都知道除了對準音孔及其他手、口、舌的技巧困難之外，吹吸交替的反應是極難克服的一關，一段在小提琴、鋼琴和長笛等樂器上的快速跑句，在口琴上奏出一般都更為困難，吹吸變換的音色差異亦使旋律樂句不易連貫，因此當口琴高手以不可思議的高速演奏多變音的旋律時，真會令人十分驚訝。