[2004-03-06] 文學精品：王家衛的映畫世界

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《花樣年華》確立了王家衛藝術片的主流地位

潘國靈

　在剛過的奧斯卡頒獎禮中，蘇菲亞．哥普拉（Sofia Coppola）拿最佳原著劇本獎致詞時，感謝王家衛曾啟發的創作靈感。

　有別於一些電影人先在香港紮根繼而邁出海外，王家衛由一開始，可能就是放眼世界的。 王家衛有著鮮明的「世界性」，一些論者也指出，他並沒有如不少華人導演（如多數中國第五代導演）般跌入「東方主義」的窠臼，到目前為止，我們還不見以東方主義為理論基礎，對王家衛作出的批評。

　跟好些國際級華人導演不同，王家衛走了一條迥異之路，他的電影與其說是國族性的，不如說是世界性的，他將大都會城市同質的後現代性，以其獨特的影像表現出來。在香港，王家衛始終是一個備受爭議的導演，但無可否認，王家衛每齣電影皆對類型變奏、形式風格等作出不同實驗以至顛覆，他周旋於商業建制與個人化電影之間，卻能發展出作者的視野，如人際疏離、時間與記憶、追求與失落等母題。

　近年內地以至海外的影評界及學術界，王家衛漸成炙手可熱的研究對象，「王家衛論述」不斷增生。單以華文出版物來說，《花樣年華》後內地已出版了《家衛森林》、《花樣年華王家衛》等書籍，反觀香港，這方面還是流於空白，在未開墾的土壤上撒種耕作，就成了一班影評人傾注心力的一項工作。

　《王家的映畫世界》一書的野心，不只於全面性、具質量的評論王家衛，更希望做出一個研究範本──以香港為本位而具國際視野、廣收不同聲音（眾聲喧嘩）、多向研究角度、集嚴謹性與趣味性於一身、文字與美術皆講究等等易說難達的標準。

　今次很難得的組織到包括本文作者等二十一位資深及新晉影評人及文化評論人，各自演述看戲的觀點、關注、視野、興趣、敏感度，以及不同的評論手法，如文本分析、意識形態閱讀、社會歷史批評、美學探討、技巧分析、資料鉤沉、觀眾接受、私人閱讀等等。

　除評論之外，書中還訪問了有關影人，張叔平、譚家明、劉鎮偉、潘迪華、梁朝偉，這些影人的娓娓道來，為讀者提供另一把聲音，記錄下來便是口述影史的一頁，其中有不為人知的，有各自演述的，有互為補足的，也有互相矛盾的；既有重量級的評論文字，也有一點小趣味，務求輕重有致。