[2004-11-27] 琴台客聚：黃鶯風靡雙城記 放大圖片
港版的《黃毛怪人》，仍未改「女飛賊」為「女俠盜」。
黃仲鳴
看李歐梵的《上海摩登：一種新都市文化在中國1930-1945》，感慨良多，也看得非常過癮。李歐梵的寫作重心雖然是上海，但其實是一個「雙城記」的故事。上海在「喪失了所有的往昔與風流，包括活力和頹廢」後，「取代她的是香港」。不錯，在上個世紀五十年代，香港已接收了上海不少的事事物物，包括商業上的、工業上的、文化上的。
一九五一年，行銷上海的偵探獵奇小說雜誌《藍皮書》，也移植過來，在香港復活。上海作家小平的「女飛賊黃鶯」，也飛來了香港；但小平仍棲居海上。
「女飛賊」一出，頓時風靡香港讀者。流風所及，爭相倣效的小說家不知凡幾，甚麼「飛賊女紅娘」，甚麼「女俠盜紅蝴蝶」等等，但倣來效去，都不及「黃鶯」一鳥獨唱，領盡風騷，更被拍成粵語片，備受歡迎。倪匡後來寫的《女黑俠木蘭花》，據說靈感就是來自「黃鶯」。
「黃鶯」最初仍以上海「女飛賊」的形象亮相，後來才改為「女俠盜」，這一改名，更為貼切書的內容。但，作者小平是否知曉呢？是不是香港的出版商「獨斷獨行」呢？而小平究竟是何方神聖呢？這個謎團一直沒揭曉，也無人得知。
浸會大學電影電視系的吳昊先生，經多方調查研究，事隔五十年的今天，才知這位小平先生，姓鄭，戰時從事情報工作，戰後替上海《藍皮書》寫女飛賊。一九五一年後，仍一直供稿給香港《藍皮書》。後來被指從事叛國行為，遭國安局人員拘捕，從此人間蒸發。小平之後，香港「黃鶯」迫得找人捉刀，但濫寫一通，黃鶯終於難以再唱下去，就此畫上休止符。
黃鶯名殷鳳，武藝高強，兩名女助手分別是葛波、向遏。後來港版的葛波，改為鄔雅。每部黃鶯故事，大都獨立，曲折離奇之外，還有各式機關武器，引人入勝，只嫌文字粗疏，情節每見犯駁。地方色彩亦不強，故事背景不論放在舊上海抑或香港，都可以，怪不得李歐梵這些學者都說，上海就是香港的鏡像。而且，貪官無能、警隊無力、都市罪惡纍纍，俠盜出現，替民請命，鋤奸殺賊，是勢所當然，也是古今中外小說的題材。小平揣摩了大眾心理，創造了「女飛賊」這個角色，叱卂兩個時代兩個城市，為當時的「混帳社會」鳴了不平，舒了口氣；試問，小說怎能不風行？
黃鶯故事究竟出了多少部，於今已是無從稽考了。從一些舊書所列的目錄來看，應有十餘二十本。哪是「真本」，哪是「捉刀本」，很多人都無從分辨。但只須深入研究一下，仍可找出端倪。
姑勿論如何，從黃鶯可以看出兩個地方，兩個文化的移植、融合過程，是研究「雙城記」的一個切入點。
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