[2005-04-08] 講史茶館衙門的蕭牆照壁

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山峽會館的照壁

郭　建

　清朝雍正年間的直隸總督唐執玉是個勤於政事的好官，當了總督後依然事必躬親。有一次來到一個屬縣視察，發覺該縣所辦的一個殺人案似乎有誤，當晚他就住在縣衙，在燭光下批閱卷宗。那晚正下著濛濛細雨，到半夜他聽見外面有隱隱的哭聲自遠而近。他叫倒水的丫頭出去看看是誰在哭，那丫頭一到門外就驚叫一聲昏倒在地。唐執玉自己手持蠟燭走到門口，見外面跪著個披頭散髮、滿臉血污的人。唐執玉壯起膽子大喝一聲：「你是誰?!」那人在地上邊叩頭邊說：「我是大人所審那件殺人案裡的被人殺死的死鬼，縣官抓錯了人，殺我的是某某。懇請大人下令翻案，抓住真兇，使我能夠死而瞑目。」唐執玉說：「知道了。」

鬼不會翻牆

　那死鬼起身走後，唐執玉半信半疑。第二天親自提審在押的嫌疑犯和有關的證人，追問那個死者當時所穿的衣服鞋襪式樣、顏色，果然和昨晚所見的死鬼相同。唐執玉就命令把在押的嫌疑犯放了，逮捕那死鬼所說的那個真兇，嚴加審訊。無論縣官怎麼申辯都不理睬，「南山可移，此案不動」。唐執玉的一位師爺見東家這次固執的莫名其妙，就偷偷的詢問原因。唐執玉說了那晚的情況，那師爺問道：「死鬼是怎麼走的？」唐執玉說是翻牆走的。師爺說：「鬼有形而無質，來去飄忽無蹤，不該翻牆。」他請唐執玉和他一起到牆邊查看，果然見牆上有泥跡，再一路查看幾重牆上都有泥跡，直到外牆。師爺指著這一溜泥跡對唐執玉說：「顯然是那個在押的嫌疑犯買通了有輕功的小偷假扮死鬼，以謀翻案。」唐執玉恍然大悟。於是又下令把這個案子翻回來。不過這事傳出去未免會被人譏笑，唐執玉也就不再深究那個狡猾的罪犯和追查有輕功的小偷，閉口不提案件翻來翻去的原因。這個故事見於清朝文豪紀昀《灤陽消夏錄》。

　從這個故事中我們可以知道，整個衙門建築群圍繞著一圈高高的圍牆，而衙門建築群的每一個功能區域也都是大大小小的被一道道圍牆圍成的四合院院落。朝南正面的外牆最重要，在大門兩側的牆面轉折一個三十度的角度斜向大門，以突出大門的位置，這就是所謂的「八字牆」。

為何衙門八字開？

　四合院是中國傳統建築最主要的平面佈局方式，衙門建築群往往由十多個四合院院落組成，這些院落也按照傳統的南北軸對稱佈局方式分佈，一般有三條軸線、三串院落。正中的一串院落是整個建築群的中軸線。從南到北依次為大門院落、大堂院落、二堂院落、三堂院落、內衙院落。其中大堂院落佔地面積最大，集中了衙門的職務處理功能，是整個衙門建築群的中心。而位於中軸線最北端的內衙院落則是整個衙門建築群最尊貴的院落，在功能上是州縣長官及其家屬的住宅。與中軸線平行的東側軸線院落從南到北，一般依次為常平倉院落、縣丞院落等。與中軸線平行的西側院落從南到北一般依次為監獄院落、典史院落、主簿院落等等。夾雜於三條軸線之間的還有馬房院落、吏員居住的公廨院落等等。

蕭牆保證內外有別

　除了圍牆外，衙門中還有一些獨立的起遮擋作用的牆壁。最顯眼的是衙門外正對大門的照壁。照壁是中國傳統建築的一個特徵，具有在大門外屏障大門的功能。州縣衙門的照壁一般是磨磚細砌而成，牆頂都覆蓋頂瓦。照壁朝北的牆面一般有磚雕，中心是一個怪獸圖像，這個怪獸形狀有一點像麒麟，它的周圍有不少金銀財寶，可它還是張開大嘴，企圖吞吃天上的一輪紅日。這種怪獸名不見經傳，俗稱「」，在照壁的北面雕上它的尊容，據說就是為了提醒進出衙門的眾人不要貪得無厭。照壁朝南的牆面恰似官府的公告欄，經常貼滿了官府的告示、批詞、判語等等文件，供人閱讀抄錄。

　進了大門，往往就會看到一堵和大門外照壁相對的「屏牆」，遮擋進入大門的人們的視線。這道屏牆在古代稱「蕭牆」，據說「蕭」義為「肅」，表示至此即應肅靜莊重，老百姓到此就應脫帽整裝，算是進入了辦公的區域。衙門裡這重重設障的牆壁，明顯具有防禦的功能。一旦城牆被突破，州縣官還可以此逐次頑抗，以盡為朝廷守土之責。重重設障的牆壁也並不僅僅是針對外來入侵的，一個個封閉的院落和高大的外牆，也具有防止內部機密外洩的功能，保證官府「內外有別」，官府內部的機密不至於輕易洩漏。這種深不可測的重重封閉性建築格局，造成了一種威嚴的氣勢，使得小民百姓到了衙門門首就感到畏懼，自覺卑猥渺小，而烘托出深居高牆之內的「青天大老爺」的威勢。（衙門系列故事之二）