[2005-09-02] 帶你闖進AV禁地

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文：馬家華

　AV (Adult Video成人錄像)，這一個由日本進口的名字，背負著無數的道德包袱、禁忌。自八十年代AV業萌芽以來，AV一直只限在旺角好景、信和、星際的地下角落遊走，終日不見天日。在香港，「翻版四仔」深深為不少觀眾刻下烙印，但卻鮮有人去拆解這龐大的AV工業。

　湯禎兆，香港中文大學新聞及傳播學系兼任講師，一年前他卸下道德包袱，決定深入日本AV工業的不毛地帶。在資金緊絀情況下，他在日本四出奔走，訪問了當紅AV女優、男優、導演、星探及製作AV的龍頭「SOD」的社長高橋雅也。

　今年七月，由CUP出版的《AV現場》一書面世，成為中文世界探索AV的第一炮。全書彩色印製，上有粉紅封條警告不可售予十八歲以下人士，這是空前，或許也是絕後。

AV研究，香港欠奉

　湯禎兆日前出席商務印書館舉辦的「讀書清談夜」時，暫充當AV導遊的角色，帶領讀者直搗AV現場，也好讓一眾獵奇者名正言順地作一窺探。

　他說，出版《AV現場》亟需勇氣，首先以AV作題材絕不簡單、實地考察的製作成本也甚高昂。「書中與每位女優、導演訪問都要付錢。這也是合理的，畢竟我們是拿別人的故事去賣書賺錢。」其次是與自身「立場」有抵觸，「不是道德立場的抵觸，而是因為自己本非AV迷」。

　湯禎兆以訪問者的角色策劃《AV現場》，務求利用自己對日本文化的認識，去搜集AV文化的第一手資料。在日本，探究AV文化的作品琳瑯滿目，已成為非常成熟的出版物，甚至賴以維生的各式雜誌已多不勝數。如《Video the World》、《Orange 通訊》、《AV疾走情報》等。但在華文社會，此類出版可謂絕無僅有。

　他說：「社會文化研究學者，容易走入死胡同，就是對某個社會現象，精於套用社會學名辭和理論進行分析。但這些研究往往欠缺最基本的第一手資料作支持，我們很多時會『屈咗人』而不自知，這是個不太好的印象。」

　在這大前提下，湯禎兆深入解構AV行業。「書中，我刻意去迴避討論道德問題、理論層面的東西，因為這是個很大的課題，畢竟這只是一本on the foundation (基礎)的書……」

　「……問題想得太多的話，很多事情都不用做了，想做便不能有底線。」

釐清普遍誤解

　在實地訪問的過程，湯禎兆自言，釐清了不少意識上和非意識上的誤解：「很多人意識上都有一負面印象，認為黑社會操控AV製作，背後有人逼良為娼。但其實，日本的AV出版已有法律作規管，而且十分企業化；本以為SOD這個AV王國有甚麼新意，原來製作也十分死板，其總裁高橋雅也自視甚高、極度自大，並不是外界捧得這樣高。這是非意識誤解的認清。」

　旁觀AV演員的更迭不絕，湯禎兆亦難掩落寞之色。AV女優的壽命約一年，較長的也只不過兩年。她們引退後，有的會開店，有的會成為脫衣舞孃，有的會成為AV業界的幕後工作人員等等，又有多少能成為飯島愛?

　湯禎兆直言：「日本人好堅定，各守不同崗位，表現出匠人文化出色一面。他們工作比我們認真100倍，百分百地投入。我很喜歡Mew這個女優，她的專業令人肅然起敬。誠然，做女優人工低，完全不會令你發達的，但這卻是令你成名的一個途徑，她們會用盡方法打進影壇。有些女優身兼多職，既是女優，亦是性工作者，AV工作便可為她抬高性服務的身價。」

脫下偽善假裝

　《AV現場》在七月始發行，八月隨即付印第二版，AV的叫座力，實在不容小覷。但對於AV，很多泛道德者都會流露出一絲鄙夷之色，認為其傷風敗俗。

　湯禎兆為人師表，所承受的壓力，或多或少，是可以想像的，他坦然：「市面上有些少女小說，內容比《AV現場》更『鹹』。但假如把《AV現場》編作二級書，我會覺得有點虛偽……」

　現時，香港引入的「四仔老翻」，只是整個日本AV出版的十分之一，當中以女星作主導。若要找以香港作基地的出版製作，可謂是鳳毛麟角。

　為何香港AV要取源他方，而不能自給自足? 湯禎兆指出：「由邵氏電影開始，很多香港的三級影星的真身，都是由日本女星頂替的。她們賺夠錢後，便hit and run (快閃)，因為這裡沒有出路去讓三級影星生存。」

　「另方面，香港的市場空間有限，有的只是由黑社會操縱的翻版『四仔市場』，以及一群不願買正版、畸形深圳消費模式的顧客。」

　《AV現場》的最後一章，名叫《AV教育》，湯禎兆希望把這部「親民」的作品送給學生，讓學生當通識去讀。

　日後會否再出版同類作品，湯禎兆說，是未知之數。

　原來，AV的女優身價動輒可去到一作三百萬日圓；原來，AV男優的身價是以逐次射精來計算；原來，近年AV界出現一股女導演熱；原來，AV可以由頭至尾只打一支燈拍完……很多的發現，都是由具勇氣之士實地探索而來。