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■「盛世華章」故宮文物展的大幅宣傳畫 （圖片由作者提供）
鄭濡蕙
離開倫敦Piccadilly Circus地鐵站，走不遠便看見舉行「盛世華章」故宮文物展「China—— The Three Emperors 1662-1795」的英國皇家藝術學院 （Royal Academy of Arts）。杜鵑紅色的「China」字樣，醒目地印在學院大樓灰褐色的外牆上，似繁茂的杜鵑花，給滿眼四世同堂英倫建築景致，點綴了春意。
展覽展出康熙、雍正和乾隆三代盛世的宮廷藝術品。進入展覽大樓以前，先有一隻白鷹的炯炯眼神，攝住前來參觀者的目光。這隻印在主題掛畫上的雄鷹，取自《嵩獻英芝圖》，清宮廷畫家郎世寧於雍正二年給皇帝祝壽所繪，取諧音松樹、雄鷹、靈芝，寓意長壽。在西方古典建築的希臘柱廊和雕塑人像之間，見中國吉祥花鳥圖樣，不期然感覺到陣陣17、18世紀歐洲颳起的「中國風」味道。大樓前面的庭院豎立了學院首任院長Sir Joshua Reynolds的人像，一身英國紳士服飾，手舉油彩板和畫筆，在某些視覺效果下，嶸石上的白鷹，仿佛挺立黑亮的雕像，黑白相輝，中西聯璧，展覽期間，好不應景。
觀者進展館的一步，也許亦是展覽策劃人要經營的藝術效果之一：門原來是關上的，而兩扇木門極為厚實高大，觀者只能緩緩推開，然而正為這樣，康熙、雍正和乾隆三帝的大幅朝服像掛軸，便在館內微黃的燈光下，從容不迫地橫列眼前。要是曾到紫禁城，見紅門慢慢打開，金碧輝煌、寬廣達十一間的太和殿徐徐出現，應可領略那是什麼的氣派。
1668年，英國皇家藝術學院的主樓Burlington House落成，同時間，在世界地圖的另一邊，滿清的盛世華章也隨康熙即位數年而開展；1715年，米蘭人郎世寧來華，把意大利藝術風格傳入清宮，而又在差不多時間，即1714至19年，Burlington House第三代繼承人一而再往意大利作「大旅遊」（Grand Tour） 後，從羅馬禮聘畫家，把意大利古典藝術風格，搬進他的倫敦大樓。想不到昔日分別吹向東西的「意大利風」，讓今天這展覽和展館帶些文化史的互通。
不計參觀西方博物館亞洲部裡的中國廳，或把中、日、韓藏品一塊陳列的東亞展館，在中國以外，欣賞專門策劃的中國文物藝術展覽，還是頭一回。從香港越過歐洲，走進曾是日不落帝國的古跡建築，觀賞平常藏於北京的最後王朝文物，這懷古體驗，現代又新鮮。舉頭是西方建築傳統的大理石穹頂，和飾以金箔的飛檐，眼前是1761年繪畫藩國和外國使臣向乾隆朝獻的《萬國來朝》和《珠聯璧合》。細看芸芸來朝的萬國，發現「英吉利國」的旗幟，和馬六甲和暹邏國的混在一起，很想告訴身旁拿著放大鏡的老太太，你們的祖先，在二百多年前，曾在一個離你們很遠的中國畫家的筆下出現。
既要展現盛世，展出珍玩工藝之前，先擺出大氣魄的《康熙南巡圖》、《康熙六十壽宴圖》、《乾隆南巡圖》，《乾隆八十壽宴圖》，記大場面如納貢或賜宴的畫也有不少，像乾隆年間雲南、貴州、廣西的苗族職貢、乾隆在承德避暑山莊萬樹園賜宴歸附的蒙古族部。參觀者不時嘖嘖稱奇，說英語，法語、德語或我不懂得的語言都有，參觀異國古老文化的帝皇精品展覽，多少帶點朝聖的心情，若有駐場藝術家記下這場面，繪畫的也可說是一幅廿一世紀「萬國來朝」圖。
展品珍貴，目下西方人參觀展覽的態度，也值得欣賞。感覺參觀者有如出席儀式宴會或皇家賽馬盛事：男士們多穿呢絨套裝配領帶，大方莊重，女士們則把高跟鞋和花帽來襯，帶些招展。他們的眼睛，在巨幅的掛軸或手卷上，上下四周移動，定是跟隨租來的解說器的指示，仔細研究展品，再細心閱讀展品解說文字和手上的資料，動作緩不濟急，卻放出一份熱切的心情。看得出他們希望趁機學習一點中國文化和歷史，這一份認真和投入，最令人欽佩。
策劃人的介紹寫到，清幅員遼闊，子民種族習性雜沓；解決施政困難，藝術被用作工具一種；在畫家畫師筆下，君主對天下九州百姓，一身扮演不同角色：著朝服坐在龍椅上為至尊；《射獵圖》裡的駿馬上，形象是懷柔蒙藏的勇者；換上漢服，手撫琴譜，又活脫是儒生雅士。宣示統治者多面玲瓏，而得盛世，為是次展覽的主題。在一套十三款造型的肖像畫裡，雍正便一時是草原上馳騁的獵戶，一時化身歐洲的殺虎英雄，或仙人、道士、喇嘛活佛、蒙古貴族，甚或宋代書法家米芾。
這展覽也許亦是藝術一種，向四海各地人士，宣佈國運日隆。觀看一幅繪於乾隆年間京城鬧春的畫，身邊一位英國女士主動悄悄對我說，她去過北京不少次了，有朋友在那邊，中國風景古蹟，真壯美，她也看到城外大片的農鄉跟繁榮的京華，是如何截然不同的風景。那幅畫上，乾隆借唐元稹詩《生春二十首》發揮，題詩「何處生春早」；若展覽寄託著國家今天的滿園春色，那參觀者也應問——哪兒生春早？
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