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■高羅佩手跡
——從《書畫鑒賞彙編》的撰著到《書畫說鈴》的譯註
陳 玨
高羅佩喜收藏書畫，而收藏書畫的人最怕作偽。為防用高價收膺品，最好的辦法，當然莫過於本人懂鑒定。一個外國人，要懂得書畫的鑒定，並且要懂到不受騙的程度，談何容易。有趣的是，在《華聲報》近年評選的二十世紀影響中國最大的一百個外國人中，至少有兩個是第一流的書畫鑒定的行家，一個是美國福開森（John Calvin Ferguson， 1866∼1945），還有一個是荷蘭高羅佩。前者要比後者高至少一輩，但相同之處很不少。福開森的「正業」是一個多方面的社會活動家，做過上海的南洋公學的監院（同後來的交通大學的校長）和《新聞報》老闆，而其上世紀初所著《歷代著錄吉金目》和《歷代著錄畫目》等，絕對是第一流的中國藝術的收藏史名著。無獨有偶，高羅佩的「正業」是外交家，但其1958年在羅馬出版的《書畫鑒賞彙編》和同年在貝魯特出版的清代陸時化的《書畫說鈴》的英文譯註，都與書畫鑒賞和判斷作偽有關係，也可以毫無愧色地被稱之為是這方面的出色成果。更妙的是，據高羅佩稱，三十年代在北京指點他用中國傳統的方法來鑒別古畫的不是別人，正是福開森本人。
高羅佩鑒定書畫的老師，不止泰西福開森一人，更有東瀛的長尾雨山(1864—1942)和河井荃廬(1871—1945)二位。長尾雨山是日本近代書道史上的頭面人物，在二十世紀初來中國，為商務印書館高層人士，與張元濟、蔣維喬同事，結交吳昌碩，有很高的鑒賞家聲譽，其在日本出版的《中國書畫話》至今仍是收藏家和藝術史家津津樂道的經典之作。河井荃廬為吳昌碩弟子，與李叔同、黃賓虹、馬一浮、郭沫若、潘天壽、傅抱石、豐子愷諸公為友，更是一專業收藏家和鑒定家，曾任日本財閥三井銀行的老闆的「掌眼」。他不僅名揚於東瀛，而且有聲於海內，其於日本昭和十年出版的《支那南畫大成》珂羅版，去年由上海朵雲軒拍得高價，成為國內的一條新聞。
名師出高徒，此二書可視為姐妹篇，是高羅佩五十年代末鑒賞法眼的成熟期的心血之作。尤其是《書畫鑒賞彙編》，洋洋達五百三十餘頁，久負盛名，但很少有人看見過當時僅限印950本的羅馬本原版──我手頭所用為編號392本。此書極詳細地研究書畫的裝裱和其中高明的作偽和亂真，同時又極詳盡地研究從印章和題跋入手，識破作偽術的方法，有不少很精彩的經驗之談，值得我們在今天借鑒和談助。從當時與高氏在鑒賞方面經常切磋、等量齊觀的三位朋友中──一位是戰前做過武漢大學的校長和戰後做過外交部部長的王世傑氏，他在重慶既與高氏是外交界的朋友，也是鑒定界的同好；另一位是曾任故宮博物院長十九年之久的北大考古學教授馬衡；還有一位則就是眾所周知的書法家沈尹默──也可以看得出高氏的道行深淺之一斑耳。
清代陸時化《書畫說鈴》一書，對當時的摹、臨、仿、造四大作偽的手法，以及改、添、減、折配、割裂等伎倆，深有研究，與陸氏著《吳越所見書畫錄》之記錄真品，相輔相成。高氏法眼，看中了《書畫說鈴》的反作偽價值，先在《書畫鑒賞彙編》多引用，後索性作英文譯註，用的是和高羅佩處理桂萬榮《棠蔭比事》和米海岳《硯史》一樣的研究方法，即學術性詳註加研究性導讀。兩書參讀，有左右逢源之樂，讀者諸君，不妨一試。（新世紀重讀高羅佩之六）
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