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體現郭忠恕「界畫」技藝的《輞川圖》部分內容，構圖深遠，用筆皆為「鬼臉」皴法。
本報駐陝西記者 熊曉芳
一幅被晚清大儒康有為認定為宋代「界畫」第一高手郭忠恕所繪的《輞川圖》以驚人的方式面世：一位67歲的老人在1962年用5斤糧票換來商務印書館在民國十五年印刷的《輞川圖》，號稱是宋代畫壇名家郭忠恕的《輞川圖》的印刷本。
宋代「界畫」高手郭忠恕
郭忠恕（生年不詳，卒於977年），河南洛陽人，字怒先，又字國寶。五代末期至宋代初期的著名宮廷畫家。曾任後周國子監博士兼宗正丞，因議論朝政被貶為崖州司戶，後去官居於陝洛間。宋太宗時被召授國子監主簿，又因譏諷時政被流配登州，死於臨邑途中。世傳郭忠恕自幼聰穎好學，以「界畫」名世，兼通文字學，善寫篆、隸書，著有《佩觿》三卷。
郭忠恕是一個能文善畫，擅畫山水，尤精界畫，但並不為民間所重的宮廷畫家。所謂界畫，是以表現建築物為其主要內容的畫科，用又長又直又均勻的線條，表現亭台樓閣之類的古典建築。只用手勾線，很難畫直、畫平，必須借助於界尺，故名為界畫。界畫的一大特點就是將畫作按比例擴大即成施工圖紙，根據此圖施工，即可復原唐代輞川別墅的原貌。
此《輞川圖》非彼《輞川圖》
當今畫壇稱道的《輞川圖》是唐代著名詩人、山水畫家王維的作品。《輞川圖》是王維晚年歸隱藍田輞川時，題於清源寺壁的作品，筆力雄壯，山谷郁盤，雲水飛動，意出塵外。蘇東坡稱他「詩中有畫，畫中有詩」。明代董其昌推崇他為「南宗之祖」，是「文人畫」的創始者。《輞川圖》原長4.8米，後被日本聖福寺收藏（據載為唐代他人摹本）。
然西安市高壓開關廠退休工程師劉志樂先生向記者展示的《輞川圖》是一幅卷軸畫的影印本。對收藏研究頗深的劉老先生介紹說，他收藏的這個影印本是民國十五年（1926年）二月上海商務印書館用雙層宣紙將全圖分割成11幅印刷，線裝而成。畫的前三分之二為一座完整優雅的園林；後三分之一為恬靜潔美的鄉村風光，給人太平祥和的感覺。其園林主畫面中，弈棋撫琴的場景、曲水流觴的典故躍然紙上。整幅作品恢弘細膩，畫技堪稱鬼斧神工。晚清大儒康有為在卷尾題詞確信此《輞川圖》為宋代畫家郭忠恕所畫，並讚歎說：「郭忠恕惟此畫精深華妙」，並斷言後人「無論如何不能為之」。劉先生說，目前，按印刷本的比例測算，此畫原作約長6.9米，比王氏《輞川圖》還長2米多，而且從畫風、畫的內容來看，此畫絕非王維《輞川圖》的摹本。
5斤糧票換得印刷本《輞川圖》
陝西國畫研究院副院長楊志偉說，郭忠恕是中國美術史上的地位顯赫的界畫高手，但是其遺作更是屈指可數，難得一見，劉先生所藏《輞川圖》中所用「平遠法」、「深遠法」揮灑自如，在中國畫史上是十分罕見的。
收藏者劉先生說，他曾經拿著此畫找過很多專家、學者鑒定，都說未見過此畫。談到此畫的來歷更讓人感慨萬分，劉先生講述說， 1962年他在安徽蕪湖上學的時候，一天在河邊散步，遇到一個流浪乞丐，飢寒交加中展示此畫，他當時並不知此畫的價值，但是感覺從印刷紙質和畫作內容來看覺得此畫不俗，便用5斤糧票換來此畫。
陝西省政協各界書畫院院長謝輝在接受記者採訪時說，就目前的資料來看，《輞川圖》基本可以確定為價值不可估量的影印本孤本。他說，從影印本的起源看，此畫肯定是得到康有為的鑒定。康有為的書法特點基本是有法有度，書品如人品，可以斷定是康有為在看過真跡後，才下「郭忠恕惟此畫精深華妙」斷語；從畫作看，用筆清新、流暢、精細，始終中鋒用筆，是典型的界畫手法，構圖及內容所展示的是作者山水畫、田園畫、宮廷畫筆法渾然天成的深厚藝術功力。這些都與郭忠恕的藝術經歷和繪畫專長相吻合。
基本可確定為無價「孤本」
另外，根據專家分析，此畫成為的孤本的另一原因是，原畫和影印版可能在日軍轟炸上海時毀於戰火。劉先生的《輞川圖》明確標明1926年上海商務印刷館印刷，出版說明中重點標識「版權所有」，定價大洋一元四角，按當時一般人每月僅三個大洋上下的薪水衡量，此價定得頗高，估計發行量十分有限。11年後的1937年抗日戰爭爆發，上海曾遭到日軍的狂轟濫炸，當時上海商務印書館部分中彈被毀，郭的《輞川圖》真跡及印版被一同化為灰燼，這可能就是見不到真跡和造成孤本的原因。
如專家分析，2004年媒體披露此畫後至今無人相應幾乎印證了此畫的孤本地位，這也就說明此畫的面世不僅可以向世人展示宋代乃至唐代輞川的現狀，也糾正了當代書畫史中對郭忠恕的介紹，意義非同凡響。
收藏此畫的劉先生在得知此畫的價值後，則坦然面對記者說，「我有足以生存的退休金，不想將此畫拍賣，而想轉讓給能夠讓此畫發揮其應有地位的香港教學科研單位，或是著名的圖書館、博物館，以期讓更多的人欣賞到畫家的作品」。
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