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伍宇烈與香港芭蕾舞團的舞蹈員綵排新作《夜夜西門慶》。 (洪永起 攝)
文：洪永起 圖：被訪者提供
「我覺得創作在很大程度上，是要找一個答案。」伍宇烈說。
任職香港芭蕾舞學會藝術總監的他，並不單純只與芭蕾舞扯上關係。在楊千嬅、陳奕迅的演唱會，他都參上一腳；原以為與粵劇風馬牛不相及，《西樓錯夢》卻由他來編舞；香港話劇團找他，非常林奕華找他，劇場組合也找他。
連影像也關他的事，電影大師尚高克多（Jean Cocteau）的致敬節目「獻給尚高克多」展覽，他策劃其中一段舞蹈影像─拍攝一個懶洋洋的午後，由日籍舞蹈員舞出尚高克多的那種男體自戀。
42歲的編舞家，「不算太老，但應該在自己還清醒的時候，把作品整理一下；當我離開的時候，可以留下完整的創作。」伍宇烈現在想把不盡善盡美的作品，重新編排整理。創作沒有完美，但能完整。
創作要尋找答案？伍宇烈接著補充：「在有意無意之間尋找人生的答案，其實是有意的；但用的方式是無意的。」
伍宇烈尋找答案的意識來得比其他人早，或者，比其他人遲。6歲進入王仁曼芭蕾舞學校習舞，然後往加拿大升學，繼續學舞，贏得希尼國際芭蕾舞比賽金獎，進入加拿大國家芭蕾舞團。對於早年的事業，他自己也說：「一路順景，好似很安穩，如果再不走，我便不會再走了。」於是決定離開。
不被舞蹈團續約
多年的經驗於他，芭蕾舞只是一個習慣。「從小接受訓練，習慣了放學便到那裡，換上舞衣，聽到音樂便跳，是無意識的。」首次意識到自己喜歡芭蕾舞，並且喜歡創作舞蹈，卻是他人生遇到的「最大挫折」。
那一年，離開加拿大國家芭蕾舞團，進入一個較小的舞團，卻因左腳腳趾受傷影響演出。一年後，舞團不再與他續約。「這個衝擊很痛苦，要花整整兩年時間來恢復。」這兩年裡，他回到多倫多當一個自由藝術工作者，卻在不停思考自己該做些甚麼好。
「到底我是喜歡跳舞這種藝術，還是這種習慣？」一個答案，需要兩年時間去尋找。他發現「我是喜歡與跳舞有關的創作」。
因為與跳舞有關，我們便發現很多想不到的事情，都和伍宇烈拉上關係。像流行歌手的演唱會，像粵劇的演出，還有話劇團的合作。
「千嬅？做！Eason（陳奕迅）？做！為甚麼不做？」還有《西樓錯夢》，「有機會讓你每天和白雪仙接觸，與她傾計食飯、食飯傾計。然後聽她有空唱兩句，或示範兩手給她的徒弟看，My god，這樣的機會為甚麼不去做？可以看到龍劍笙在你面前，想起都打冷顫。」
黑皮膚白天鵝的符號
從《西樓錯夢》再到即將上演、與香港舞蹈團合作的《如夢令》，還有香港芭蕾舞團的《夜夜西門慶》，前者與中國戲曲有關，後者取材自《金瓶梅》；再聯想到不久前剛重演的《梁山伯與祝英台》（前名《梁祝學堂》），記者以為，這個學習西方舞蹈出身的編舞家，如今將視線轉向中國的傳統取材了。
「大家都很熟悉芭蕾舞的劇目，如《胡桃夾子》、《天鵝湖》等。然而自己跳了那麼多年，不時會幻想，如果《胡桃夾子》由一個亞洲人來演，會穿怎樣的衣服？可不可以有另一個演繹方式？」
「或者黑人來演白天鵝，視覺上，你不能避免的是對方的黑皮膚。這當中便多了一個符號存在，我要怎樣去處理這些符號？可否找一個適合亞洲面孔、具世界性的題材，讓大家都可以明白？」
或許，《梁山伯與祝英台》是中國傳統故事，但一男一女的愛情，全世界都看得懂；《金瓶梅》是中國名著，然而男人與女人的關係，豈不具世界性？
纏足是壓迫？是武器？
「對我來說，梁祝最吸引。不是她女扮男裝，而是一個女仔堅持要讀書。在不允許讀書的環境下，她獨自面對所有壓力，這是個人與社會的矛盾衝突。於是我將故事設定在一個班房裡，可以很容易突出這一點。我覺得，自己要探索的東西就在裡邊。」
「創作在很大程度上，是需要為我解答一些問題。因此在《梁祝》中，我找到最後的答案給自己，也給觀眾。我覺得創作在有意無意之間，便是要找出一個答案。」
回望昔日創作，是了解自己的一個方式。「年輕的時候，選題材是沒有意識的。如《男生》不是我挑的，而是當6個男仔要演6個女仔時，很自然便想到以性別作主題。現在年紀大了，會較有意識。」
「《金瓶梅》中的纏足，很多人會認為是男人強迫女人去做，其實女人同時也利用這作為武器。在形態上，纏足很像芭蕾舞，於是我找到這個主題，圍繞著西門慶和他身邊的女人。」
把一切流傳下去
男人與女人的故事是世界性，選這個題材，亦不過是一個藉口。伍宇烈補充：「很多人會覺得香港舞蹈團應該做《金瓶梅》，但我覺得不需要，反而要做我的《糊塗爆竹》。這是一個很節日的故事，但我用另一個背景，可以很有趣，而且本地化的色彩更強烈……芭蕾舞一向都在尋找這樣的一條路。」
或許，亞洲人演《胡桃夾子》，黑人演《白天鵝》，當中的符號可堪再三咀嚼。芭蕾舞的路子要怎樣走？每人可以有自己的看法，已踏入40關口的伍宇烈告訴記者，他覺得有點不滿足。
「我覺得DanceVedio頗有趣，可以將舞台上辛苦建立的東西，演員的最佳狀態，在演出過後仍然可以保持下去。」
然後，他遇著城市當代舞蹈團與錄影太奇聯手策劃的《跳格》，將「蘇絲黃」的片段抽出在茶餐廳重演《一杯茶》的故事：「茶杯是女茶客，茶杯下的碟是男仔，說的是一個愛情故事。」
從《一杯茶》開始，到「獻給尚高克多」展覽中他策劃的影帶，「這些東西可以流傳？」伍宇烈也在問自己。「不滿意的作品都想再整理，如《春之祭》。如果人要走的話，留下來的應是完整的。」
42歲，不太老，他希望還有精力的時候，好好地整理一下。
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