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徐昌才
元豐五年（1082年），秦觀應禮部試，不中，是年春天，遊長安曲江杏園，看柳絮飄飛、落紅無數，傷科舉不第，作《畫堂春》一詞。
「落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸。
柳外畫樓獨上，憑欄手捻花枝，放花無語對斜暉，此恨誰知？」
杏園，地名，故址在今天陝西省西安市郊大雁塔南。唐朝時和慈恩寺南北相向，在曲江池西南，是新科進士遊宴之地。《秦中歲時記》有云：「進士杏花園初會謂之探花宴，以少俊二人為探花使，遍遊諸國；若他人先折得名花，則二使皆有罰。」唐代劉滄《及第後宴曲江詩》云：「及第新春選勝遊，杏園初宴曲江頭。」
詞上闋寫景狀物。淫雨霏霏，微風拂拂；落紅滿徑，水面初平；杏園花謝花飛，杜鵑啼鳴。「落紅」是飄零的美麗，更是溫柔的憂傷，給人以紅雨揮灑的奇情想像，又見證了生命凋謝的無語悲涼。「水平池」是滿眼春波，空明生輝，又是無邊傷愁，悠悠不盡。「憔悴」，本指人容顏衰敗，神情枯澀，此處狀花意態慘淡。杜鵑啼鳴，喚起詞人楚楚可憐的回憶。秦觀詞作好用「杜鵑」，《踏莎行》有云「可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。」與秦觀同時代的另一個詞人黃庭堅好用「黃鸝」。黃鸝的啼鳴婉轉流利清脆歡快。秦觀與黃庭堅一個偏愛杜鵑，一個偏愛黃鸝，這正好體現了二人性格的不同：秦觀敏感多愁，黃庭堅倔強樂觀。《畫堂春》上闋折射出詞人落第之後鬱悶哀怨的消極情緒。
下闋由景及人，詞人憑欄遠眺，斜暉晚照，殘紅如血，給柳煙畫樓塗上一層冷清的色調，也透露出詞人日暮窮途，仕途無望的憂思愁苦。「手捻花枝」和「放花無語」兩個連貫動作折射出秦觀對生命的獨特體驗。「捻」字不同於「折」，古人有云「花開堪折直須折」，「折」出了一種霸道的佔有；「捻」是指食指與拇指輕輕地移動，體現秦觀愛花惜花的心事。「捻」也不同於「挼」，馮延巳《謁金門》：「閒引鴛鴦香徑裡，手挼紅杏蕊」；李清照《清平樂》：「年年雪裡，常插梅花醉，挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚！」「捻」是無意為之，心態較為平靜，沉緩；「挼」是有意為之，心態較為焦躁，苦悶：兩個詞，情態意蘊不同，體現出主人公不同的生命態度。秦觀用一顆「心」敏銳地感受，細心地愛護，真心地把玩，「捻」出了一段風流態度。「放花無語」，黯然神傷，餘韻悠長，真得「別有幽愁景恨生，此時無聲勝有聲」之妙。落第的萬千苦楚盡於「無語」之中展現無遺。古人詞話集《填詞雜說》云：「填詞造句，或以動盪見奇，或以迷離稱雋，著一實語，敗矣。……秦少游：『放花無語對斜暉，此恨誰知？』深得此法。」
全詞以落第之心繪落寞之景，春去春來花飛花謝，風風雨雨科場拚打，兩無著落。
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