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■秦不染國畫《婷婷》
——李白《蘇台懷古》的一種讀法
張曉宇
「舊苑荒台楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今唯有西江月，曾照吳王宮裡人。」
此詩一說為青蓮二十四歲遊金陵之詩，一說傳為其中後期所作。 坊間一般的《李太白集》恐怕都有相關考證，可參照之。讀它的時候，總令我想起韋莊名句「無情最是台城柳，依舊煙籠十里堤」。但青蓮首句「新」字更為入骨三分。黃叔燦《唐詩箋注》論此詩有「語極淒婉」之語，那淒婉，都集中在這一個字上。 韋莊名句傳誦千古，其實卻有太露之嫌，「無情」明點了出來，怎如青蓮不著痕跡天然一筆？
「菱歌清唱」是為了鋪墊「吳王宮裡人」，這個伏筆不算稀奇，呼應來得也很明顯。第二句妙處是在「不勝春」三字，明寫宮人隨風擺柳之美姿，其實寓意國勢江河日下。而將搖搖欲墜的感覺，以女子風姿曲折描畫，才氣委實可驚。
後二句王夫之說「免於滯累」，不過「無生氣」、「匆匆結煞」，是其不細玩青蓮詩之病。陳繼儒《唐詩三集合編》說這二句「如天花從空中幻出」，也嫌太虛了。第一句寫台上今日之景，第二句寫台上昔日之景、事、人。這兩句是極穩當漂亮語，尋常詩人至此才盡，難免虎頭蛇尾。
青蓮卻突然扯個遠鏡，把焦點對住月亮。而且不是仰天看到的實在月亮，是天上之月的江中倒影。
試想想，「西江月」如果換了「天中月」，指實了，那還有甚麼味道？然而第三句最好還是那個轉折語「只今唯有」，正如攝影師轉鏡頭時之乾淨利落，一氣而就，並無一絲殘影。第三句已羚羊掛角，加上第二句鋪的伏線，第四句自然水到渠成，無何阻礙了。
我還想對詩中比較關鍵的兩處多說幾句。關於第三句，請細細品味「只今唯有」四字所營造的一種決斷意味，這是我上文說此語「一氣而就」的原因。那恐怕還是講得太玄了吧，再具體一點，可以推敲「只」、「唯」二字意義上的重複。兩字都有「獨有」的意思，一起放在這裡，並不是單純的重複，而是一種「轉折」（「只」）、「停頓」（「今」）、「再轉折」（「唯有」）的蓄力過程。蓄力之後感情一洩而下，遂有水到渠成之「曾照吳王宮裡人」。
至於第二句「菱歌清唱不勝春」，我以為是寓了國勢江河日下之意。這裡還要略加分梳。常人所解，乃字詞表面之顯語；我所解，乃背後之隱語。
首先要說明的是，「蓮」和「菱」實為二物，一為蓮蓬，一為菱角，「菱歌」不可等同於「採蓮曲」。詩詞中論及「蓮」或名曰「採蓮曲」者甚多，論「菱」者或冠名「菱歌」者少。這個似乎很小的分別其實非常重要，也是我敢說我的解釋是隱語、無視歷代那些「正解」、「字面之解」的出發點。
不如長話短說吧。春夏「採蓮」，這很正常是不是？但請想想，「菱」是甚麼時候成熟的？是秋天。那麼我們要問，為甚麼在江南遊玩甚久、熟悉「蓮」與「菱」季節分別的青蓮，會寫出「菱歌清唱不勝春」這種看起來頗為矛盾的句子呢？為甚麼明明是秋天才出現的「菱歌」，會跑到「春」去了呢？如果不是故意製造矛盾感的話，那麼就只有一種解釋：所謂的「不勝春」，並非「數株殘柳不勝春」（劉禹錫《楊柳枝》），那種以「春」為季節的意思，而是「楚腰如柳不勝春」（楊炎《贈元載歌妓》）的意思。「不勝春」乃「弱不勝春」之意。所以「春」不是講季節，而是以《詩經》「比」的手法， 喻指女子腰肢幼細之不勝春。這樣一來，上文矛盾方可疏通。
但思深一層，「弱不勝春」是只講採菱女嗎？採菱女與弱不勝春的形象總有些差距吧？再說，如果解釋為採菱女「弱不勝春」，那第四句「吳王宮裡人」妙處何在？為甚麼突然冒出來「吳王宮裡人」？這裡如果實解的話，就把很多想像空間都抹掉了。
我從「弱不勝春」聯想到「搖搖欲墜」，才找到了「宮人形象」與「江河日下」二者之間微弱的線索，從而得知背後之隱意，的確有些撥雲霧見青天的感覺。
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