|
——讀倪匡武俠小說
彥 火
某日與倪匡茶敘。這次話題不說衛斯理，單說武俠小說。倪匡自稱，他寫的武俠小說比寫的衛斯理早。
溯自五十年代末期，倪匡便由替人寫武俠小說，到自己撰寫武俠小說，其時是一九五八年，比一九五五年撰寫武俠小說的金庸時間稍遲。但是倪匡寫的武俠小說共有四百多部，總字數凡二千多萬字。單是《六指琴魔》一套便有三十多冊，一百多萬字。
我覺得倪匡寫武俠小說有四絕。一絕是擅編故事，只提當年他給邵氏電影公司編寫的武俠劇，便有二百六十一部，無人出其右；二絕是當代武俠小說家中，如上述說的，他寫得最多、最勤，可以說文思泉湧，下筆如飛，著手成章，大有「觀古今於須臾，撫四海於一瞬」；三絕是文字簡潔、練達。倪匡喜歡用淺白的文字，從不用艱澀的字、句，基本上可以做到「平字見奇，常字見險，陳字見新，樸字見色」（清．沈德潛）。以他的中篇《長虹貫日》為例，開首是這樣寫的：
一段徑可尺許的圓木，看來像是一條大帆船上斷下來的主桅，上面抱著兩個人，在海中隨著巨浪的起伏，忽而被拋到巨浪的頂峰，忽而又沉了下去，被吞進無底深淵也似的浪壑之中。
寥寥平凡的幾十個字，奇、險突現，引領讀者要追讀下去的意慾。值得一提的是，當男主角盛堅慘被同門師兄殘害致人鬼不辨，不敢以真面目見他青梅竹馬的玲玲，躲在暗裡目睹夢寐以求的愛侶手刃仇人，按捺千迴百轉的柔情，悄然引退。結尾是這樣寫的：
當他走下了那個山頭之後，天已黑了，他還可以看到站在山頭上的玲玲的身形，但是不久，他的前面和後面，已全是一片漆黑了。
寫站在山頭玲玲的身形，像是入了套路，寫老了，但是下面的文字，卻「點石成金」，好一句「他的前面和後面，已全是一片漆黑了。」可謂語帶雙關，曳下嬝嬝餘音，留下大片的想像空間，可謂借景移情，把盛堅黯然神傷透頂的心境描盡了，是「樸字見色」的好例子！
第四絕倪匡是「代筆天王」。他為金庸代筆寫《天龍八部》部分章節，已成為坊間美談了。他代筆的武俠小說，不僅止於此，如古龍的《絕代雙驕》、《白玉老虎》等好多部代表作，都是由作者開了頭，由他續筆。當年古龍聲名大噪後，夜夜笙歌，天天喝醉酒，只好由倪匡這位義氣好友代筆了。他代的筆，竟然了無痕跡，渾然天成，可見手段之高。據倪匡透露，他還為臥龍生、諸葛青雲代過筆。
說起代筆，倪匡的入行，也是從代筆開始的。一九五八年，司馬翎在《真報》寫武俠小說，與老闆陸海安鬧彆扭，突然脫稿，結果陸海安找倪匡代筆。倪匡經過這一代筆，欲罷不能，從此開始寫起武俠小說來。
讀倪匡的武俠小說，除了故事情節吸引人，還因文字根底深厚，煥發迷人的魅力，其筆力、其韻味、其句法，可與明代王驥德撰的《曲律》所提要求，若合節拍，且把《曲律》摘錄如下，以為結語。
句法，宜婉曲不宜直致，宜藻艷不宜枯瘁，宜溜亮不宜艱澀，宜輕俊不宜重滯，宜新采不宜陳腐，宜擺脫不宜堆垛，宜溫雅不宜激烈，宜細膩不宜粗率，宜芳潤不宜噍殺。又總之，宜自然不宜生造。意常則造語貴新，語常則倒換須奇。他人所道，我則引避；他人用拙，我獨用巧。平仄調停，陰陽諧𢔰，上下引帶，減一句不得，增一句不得。
|
