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■G. K. Chesterton
詹宏志收藏推理小說數千本，七十年代，他到台大唸經濟系，想把英文唸好，便要多看英文書。於是他在台北專門翻印西書的街上，把《紐約時報》每周的暢銷新書中，能買得起的都買回去——那些書中很多都是推理小說。他也認識了一大批二十世紀傑出的推理小說家的名字：Ross McDonald、Raymond Thornton Chandler、Dick Francis、Francis Iles。他形容那是一種旁根錯節的混沌狀況，但幾年後，推理小說世界的脈絡開始在他眼中漸漸清晰。
「八十年代，我對推理小說的系統好奇起來，感覺好像裡面有個脈絡。在倫敦看到一些書，對（整個脈絡）中間空白部分感到好奇。同時日本的推理小說開始湧入台灣，仁木悅子、夏樹靜子、西村京太郎、松本清張、土屋隆夫，這些作家的作品讓人耳目大開。」
關於story teller
有人說，推理小說之所以受歡迎，是因為作者都是絕好的講故事的人（Story Teller）。詹宏志非常客氣地修正這種看法。
「這種說法有局限。推理小說產生了160年左右，創作內容非常豐富，形態多樣。如果只是把它看作智力遊戲，只是看到其中一個派別。早期的作家認為推理小說的目的之一是『謎題』。讀者在閱讀中要和作者角力，是一個Fair Play。作者把所有線索都給出來，看讀者是否能在揭謎前找到答案。經典的例子如Ellery Queen，他的書中間會用一個信封裝著答案。要把全書讀完後才能打開。
「但現在要複雜得多，推理小說已經走出了別的路來，其中一種就是討論人與人的關係。如Ramond Chandeler的小說《Long Goodbye》，講一個偵探怎樣無意中交了朋友，卻因此陷入困境，心理上無法接受，開始找尋真相。這樣的故事不仰賴解謎。」
他以英國小說家G. K. Chesterton為例，Chesterton算得上是英國文壇祭酒，他寫了很多推理小說，《三叉路到天堂》、《The Man》、《The Club of Queer Trades》，但各呈面目，形式多變，最後被認同的還是《Father Brown》。
「至於日本，開始有本格派和社會派的區別，後來這兩種分類都不夠用了，產生了許多其它變體，還有輕鬆幽默的卡通式。特別推薦的是伊鰂幸太郎。他可以說是推理小說中的村上春樹。他自己也說受村上的啟發。
「以前很難想像有《死神的精確度》這樣的推理小說。敘述第一人稱是死神，他的工作是寫公文報告，每場意外死亡旁邊都有一個偽裝成人類的死神參與。嚴格說來，伊鰂幸太郎的小說不仰賴解謎這種事，而是從疏離的觀察角度來看這件事的荒謬性。」 文：張俊峰
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